从宗白华《艺境》看艺术的虚实之道

宗白华在认为,艺术只有虚实结合,才能真实地反映有生命的世界。他有意识地把意境当作艺术探讨的一个核心范畴,积极寻求艺术意境生成的哲学根源。他对意境内涵、特点及其创构的研究以及他对意境研究的这种执着深情,都极大地影响和推动了中国现代诗学的发展,堪为楷模,具有典范作用。     

人生长恨,叙事各异——从叙事差异论《长恨歌》电影改编的不足

经典改编一直是影视中不可忽视的部分,2005年关锦鹏导演改编了著名的长篇小说《长恨歌》,该影片备受争议,深究小说和电影的不同境遇,叙事的差异是造成不同口碑的主要因素。本文以关锦鹏最近作品《长恨歌》为例,详细探讨了叙事的差异所造成的电影的改编不足之处。     

论电影《如果爱》的叙事策略

电影是视听结合的艺术,在电影中叙事因素是构成电影艺术整体的基本因素。2005年电影《如果爱》的上映,在观众中引起了热烈的反响,获得了众多的荣誉。该片之所以脱颖而出跟它精巧的叙事艺术密不可分,文章从叙事的角度来探讨影片的叙事策略。     

论《呼啸山庄》中的叙事艺术

艾米莉·勃朗特是英国乃至世界上一位举足轻重的浪漫主义作家.《呼啸山庄》以洛克伍德的叙述开始,引出与纳莉的叙述,逐渐展开那充满着血腥和激情的关于家庭纷争与感情纠葛的故事情节.本文尝试分析作者的叙事艺术,以发掘主人公的内心世界.     

浅析电影《三傻大闹宝莱坞》的叙事结构艺术

电影《三傻大闹宝莱坞》是一部印度的经典励志喜剧电影,主要讲述了印度皇家学院的三个学生,以嬉闹的行为来反抗印度传统的填鸭式教学模式,其中穿插着友情、亲情、爱情,并且针对印度社会的教育体制,等级制度,竞争压力,自杀问题等社会问题作出回应,值得受众深刻反思。影片获得了广大观众的喜爱,不仅得益于其主题的深刻性,在结构的安排上,该片的结构堪称完美精巧,将近三个小时的片长,结构紧凑,一气呵成。     

浅谈《文心雕龙》的叙事思想

中国没有系统的理论的叙事研究,有的只是零星的吉光片羽.当前关于《文心雕龙》的研究主要是集中在创作论和题材论的角度,而本文主要尝试着从审美功能和审美艺术两方面对《文心雕龙》某些篇章中所包含的叙事思想进行归纳和阐述.     

谈《生死疲劳》的叙事艺术

莫言,用他独特的文笔去解读历史,建立了一个以东北高密乡为主题的文学王国。《生死疲劳》是一部民间史诗,借鉴中国古典小说章回体的叙事形式,以动物的独特视角反应了20世纪50年代到新中国成立后的一系列的乡村巨变。从《红高粱》到《生死疲劳》,莫言显示了自己鲜明的创作个性,他在不断的变换叙事风格,成为新历史小说作家中极具有创作个性的作家之一。     

《巧女的故事》的叙事研究

我国对于民间故事的研究,可以从故事讲述人,故事听众和故事文本三方面入手。目前学界已经开始重视对故事讲述人的调查研究,并取得一定的成果。但是,对故事听众即接受者的研究还没有受到应有的关注,对故事文本的研究也相当薄弱。本文拟借鉴国内外现代叙事学成果,以故事文本为对象,从叙事时间,叙事体态,叙述句式和叙事风格方面,对上海文艺出版社编辑出版的代表性极强的作品《巧女的故事》中的故事做初步的探究。     

《许三观卖血记》的叙事艺术

《许三观卖血记》以博大的温情描绘了磨难中的人生,以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望。小说讲述了许三观靠着卖血度过了人生的一个个难关,战胜了命运强加给他的惊涛恶浪,而当他老了,知道自己的血再也没有人要时,精神却崩溃了。法国《读书》杂志在评论《许三观卖血记》时说道:这是一部精妙绝伦的小说,是朴实简洁和内涵意蕴深远的完美结合。作者个人认为小说的最后一节尤其精彩,许三观想吃猪肝,身边又没钱,他决定为自己卖一次血,但是到了医院,血头说他的血只能卖给油漆匠漆家具,可对于他来说卖血已成为他度过生活难关的唯一办法,无法卖血让他感到自己的人生走到了尽头,他坐着,哭了。     

浅析《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》的叙事技巧

威廉姆·福克纳的著名的短篇小说《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》,以其精湛的叙事技巧广受青睐,关于小说的叙事时间,叙事情境,叙事声音等方面,专家学者多有论述。笔者拟以叙事学有关理论,对该小说的叙事时间错时做一番分析。笔者以为错时手法利在制造悬疑,营造氛围,突出故事的主题。     

从空白艺术看《罗生门》的多重主题

日本电影《罗生门》是黑泽明大导演留给世人的经典之作。电影的主题由于其的多重性和深刻性,一直在被人们探究挖掘。电影之所以获得成功,有多方面的原因,其中空白艺术也是影片技巧中不能忽视的。古今中外的艺术家都善于运用空白来展现创作的艺术魅力,尤其是电影文学这一高度浓缩精炼的艺术形式,运用空白技法就能达到见微知著、微言大义的效果。文章就将从电影的空白艺术来探析黑泽明导演赋予《罗生门》多重主题意蕴。     

从影片《刀马旦》到《女人不坏》看徐克女性观念的嬗变

本文从《刀马旦》和《女人不坏》这两部时间跨越二十年,同为徐克导演并且以女性形象为主的影片切入视角,分析导演不同时期对女性形象的塑造特点,看女性形象在这段时期的社会地位的变化,试图探究时代背景的变化对影人创作上的影响,挖掘创作来源,将艺术还原于生活。     

从文字到影像——电影《霸王别姬》叙事的改变

电影《霸王别姬》改编自李碧华的同名小说,这部影片延续了李碧华小说璀璨华丽、戏梦人生的特点,也继承了陈凯歌电影沉稳大气、追求纯粹的风格。电影和小说都是典型的叙事性艺术,同时二者又具有不同的艺术表现形式。从小说到电影,从文字到影像,电影《霸王别姬》是导演在小说基础上的再创造。叙事视角和主题的改变、部分人物和部分情节的调整,以及叙事手段的转换,让这部经典的小说以熟悉而又独特的方式呈现在荧幕上。     

论老舍《断魂枪》的叙事艺术

老舍先生是受中国文化传统影响很深的一位作家,生在北京长在北京的他,语言充斥传统而地道的京味;他作品语言独具中国式幽默,唯有深知中国文化传统的中国人能读之付诸心领神会一笑。而老舍先生在创作过程中向中国传统汲取养分的成果,绝不仅限于此。就此,笔者在本文中单以其短篇小说《断魂枪》叙事艺术为证,希望通过梳理和解读,达到窥一斑而见全豹的意图。     

从《建国大业》与《风声》看两种革命历史叙事

1．《建国大业》和《风声》的意义2009年为国庆60周年献礼的影片中,有两部影片格外引人注目：一部是中影集团投资的《建国大业》,一部是华谊兄弟投资的《风声》。两部电影在十一黄金周期间基本上平分了都市影院空间及票房。其他如《天安门》、《战争中的女人》、《惊天动地》等献礼片,     

史诗、传奇、成长与红色叙事——评《人间正道是沧桑》

在建国六十周年这样一个具有历史纪念意义的年份，活跃在荧屏上的无疑是红色革命历史题材的影视剧。从《走西口》、《我的团长我的团》到《潜伏》、《人间正道是沧桑》等等，不一而足。2009年6月，《人间正道是沧桑》（下文简称《人间》）在中央电视台电视剧频道播出后，顺利夺得该频道上半年电视剧收视第一。在众多同类题材的影视剧中，《人间》一剧之所以广受欢迎，好评如潮，值得探析之处不少。在我看来，该剧的叙事艺术无疑是其取得成功的重要保证。不仅如此，它也将建国以来的红色叙事推进到一个新的高度。《人间》整合了建国以来革命历史题材的叙事模式，将史诗性叙事、传奇性叙事和成长性叙事融为一炉，开创了红色叙事的新篇章。     

从三首《无题》诗看李商隐的用典艺术

晚唐诗歌有着大不如前的趋势,而李商隐独创的《无题》诗却是独具特色,用典巧妙,意象朦胧,含蓄婉转,隐晦迷离,形成其独特的艺术风格,将唐诗推向又一个高峰。本文以李商隐的三首《无题》诗为例,阐释其独特的用典艺术。     

叙事套路与时效主题的结合——论《贫民窟的百万富翁》的走红

《贫民窟的百万富翁》是近年来获奖最多、人气最旺的电影,它同小说原作一起已经成为当下非常重要的文化现象和文化符号。它的成功,在于完美地运用了西方的叙事艺术。贯彻了满足西方猎奇心理的“真实性”原则,体现了好莱坞式的娱乐性,并且表达了与当前金融危机密切相关的主题关注。正是这多种因素,使它成为一部十足的“黑马”电影。     

简述托妮·莫里森作品中的女性主义叙事特色——以《最蓝的眼睛》《宠儿》《秀拉》为例

托妮·莫里森是美国第一位也是迄今为止唯一一位获得诺贝尔文学奖的黑人女性作家,她以独特的叙事风格与叙事特色吸引了国内外学者的广泛关注。她的小说主要围绕着黑人女性这一群体从方方面面反映了她们的真实处境,本文以莫里森的三部小说为例,深刻探讨这三部小说中所呈现出的女性主义叙事特色以及莫里森如何运用其女性主义叙事特色反映黑人女性生活的真实情况。