黄陂话几种生物式形容词

“Aa的”、“X流的”、“X伤的”三式需音变才能进入交际,且音变形式为后附成分“a、流、伤”重读。韵母延长2倍,调值变为553;“的”念轻声。音变的作用在于强调中心成分的性状程度高（深）,表示强烈的主观感情色彩。“X神”式进入交际不需音变,表示X的动作、声响反复出现,持续不断的状态。四式语法功能主要是充当谓语、补语和定语成分。     

《金瓶梅词话》语气词考察

近代汉语语气词上承古代,下启现代,作为汉语语气词发展的一个历史阶段,凡历近千年。其间,近代汉语语气词也经历了自身的发展变化,不同的历史发展时期,各方面都既显示出历史的连续性,又表现了明显的差异。本文拟对明万历本《金瓶梅词话》(下简称《金》)的语气词试作考察,以观16世纪中叶汉语语气词之一斑。《金》共出现语气词26个。其中“了”出现频率最高,不可确记,其余25个均有具体统计:罷(罢)670例,哩668例,来421例,也236例,的(得)234例,罷(罢)了229例,麽(么)90例,矣78例,着52例,则个     

汉口方言“倒”及其相关的句子格式

汉口方言里“倒[tau~(42)]/[tau~0]”的词性、词义及句法功能都比较复杂,且有特色。“倒”可以是动词,助词,介词。 1、“倒”作动词有两项主要的意义。①表示竖立的东西躺下来或引为对调。表示这一意义念[tau~(42)],与普遍话的“倒(tau~(214)]相当。可作句子谓语的主要动词,也可充当结果补语。②表示达到目的或有所结果,相当于普通话的“着[tgau~(35)]或“到[tau~(51)]”。表示这一意义时念轻声,只能充当补语。如: 小偷抓倒了(小偷抓着/到了)     

新时期社交称谓语及其心理评价

本文从指称对象、使用规则、通行范围3个方面对常用社交称谓语进行了描写,并就其在社交运用中公众的心理反应作了扼要的评价。目前处于主导地位的社交称谓语可分为3类:一是现存社会结构、政治影响支持的“同志”,二是新型生产关系、人际关系和外来文化影响支持的“先生、小姐、老板……”,三是根深蒂固的传统文化基础上形成的传统人际关系支持的“爷爷、奶奶……”由亲属称谓语泛化而来的社交称谓语。社交中,人们依据不同的社交欲求,在不同的场合自由选择,形成三足鼎立的格局。但就其公众的心理反应看,2类目前最具活力,3类有深厚的传统文化背景。因此,社交称谓语的发展趋势将是逐步形成2、3类的分庭抗礼:在经济发达、文化交流广泛的城镇,主要通行2类,与国际通行的社交称谓语接轨;在经济相对落后,传统文化积淀深厚的广大乡村和城镇少年儿童前期社会化过程中,以3类为主。     

谈宋代文人画的艺术特色

在中国绘画史上,宋代是一个非常关键的时期,绘画艺术及其绘画美学都很繁荣,宋代的绘画美学思想实际上是新旧绘画美学思想交替、融合的时代.画派之间的斗争极其频繁,其中文人士大夫画家作为一个新兴的绘画群体,由最初向院体画家发起论争到宋代末在画坛上占主导地位,他们的绘画美学思想改变了宋代院体画家们的审美思想、审美理想、审美观念、审美标准等.文人画从而成为时代的主流,而且对后世的文人画与文人画理论的发展,也产生了很大的影响.     

象征性规制:文化整合的实质

整合是社会学理论的基本概念,文化在社会整合中起重要作用。文化整合概念学术界提到过,但缺乏系统论述和准确界定。整合概念沿着利益分配和价值观念两条平衡线发展,文化整合立足于文化意义,属于价值观念整合范畴,其发生整合作用的机制是象征意义,象征性规制是其实质。作为文化整合的象征性规制可以从两个维度来分类:根据观念的不同分为神灵规制、良知规制和习俗规制等;根据符号性质不同分为实体性符号规制和活动性符号规制。     

汉语音节构成的几个理论问题

音节作为一级语音单位 ,由下一级语音单位音位依据规则组合而成 ;音节作为语音的基本结构单位 ,从语音单位的层次性角度 ,它包含若干下级语音单位 ,从自身结构系统的角度 ,它更含有质母、声母、韵母、韵头、韵身、韵腹、韵尾这些反映各个音位在音节中不同作用和彼此关系的结构成分 ;这些结构成分分四个层次依次组合 :一、质母与声调 ,二、声母与韵母 ,三、韵头与韵身 ,四、韵腹与韵尾     

黄陂话几种生动式形容词

“Aa的”、“X流的”、“X伤的”三式需音变才能进入交际 ,且音变形式为后附成分“a、流、伤”重读、韵母延长 2倍 ,调值变为 5 5 3;“的”念轻声。音变的作用在于强调中心成分的性状程度高 (深 ) ,表示强烈的主观感情色彩。“X神”式进入交际不需音变 ,表示X的动作、声响反复出现、持续不断的状态。四式语法功能主要是充当谓语、补语和定语成分。     

太仓“政社互动”改革

社区、社会组织、社工,是社会建设和管理中的三个基本元素。可以激活基本元素的活力和动力,更加有效地促进经济和社会协调发展。     

谈宋代文人画的艺术特色

在中国绘画史上,宋代是一个非常关键的时期,绘画艺术及其绘画美学都很繁荣,宋代的绘画美学思想实际上是新旧绘画美学思想交替、融合的时代。画派之间的斗争极其频繁,其中文人士大夫画家作为一个新兴的绘画群体,由最初向院体画家发起论争到宋代末在画坛上占主导地位,他们的绘画美学思想改变了宋代院体画家们的审美思想、审美理想、审美观念、审美标准等。文人画从而成为时代的主流,而且对后世的文人画与文人画理论的发展,也产生了很大的影响。