拖厨房地面撒把盐

面对油腻的厨房，很多主妇都发愁，尤其是地板，即使拖得很干净，也难免会留下食物的味道，吸引各种小虫子光临。怎样才能既轻松又快捷地搞定厨房地板的油渍呢？     

寻梦的父亲

梁子坐在礁石上,望着黑压压的人群发呆。突然,他眼前一亮,腾地站了起来,目光定格在沙滩上一个十来岁的小女孩身上:银光闪闪的头发,白里透红的脸蛋,宝石蓝的眼睛,像一个芭比娃娃。梁子凑过去,坐在沙滩上,饶有兴致地看小女孩堆     

光草

萨库玛是一位享有很高知名度的画家，以风景画见长。无论是富有的牧场主，还是马贩或布商，许多人都会聘请他到家中为某个角落或拱门作画，为室内引入更多的阳光。这天，一位身材高大的北方大汉敲开了萨库玛的家门，他是纳克图玛的领主葛努安的总管，奉主子之命，前来邀请画家去作画，因山高路远，还特意为画家带来一匹骏马。     

阴谋之后,爱灰飞烟灭

从办公室出来,已接近凌晨时分。 空气里弥漫着薄薄的湿气,仿佛岁月穿过皮肤,让人心生凉意。     

闪客经济:Flash闪烁灿烂商机

当前,Macromedi a Flash以其互动性、快速性、简易性和参与性的特点,逐渐成为人们使用计算机进行个人创意发挥的全新艺术创作方式.     

二王庙怀古

我漫步在玉垒山上,二王庙里,李冰像下。李冰父子的神像端坐庙内,俯瞰脚下流过的滔滔江水。 我默默地在问:蔡伦、毕升、祖冲之的一杯黄土而今安在?张衡墓前那唱夜的蟋蟀、弹雨的衰草,谁能告诉我李冰何幸,被人尊为王,并且早在东汉就有了塑像?     

新时期文学中悲剧意识的演变

悲剧:作为一种与喜剧相对的戏剧类型,在18世纪的西方开始走向衰亡。然而作为一个特定的审美范畴,却一直存在于这以后的各类文学样式之中。众所周知,中国的作家与他们的作品向来被认为是缺乏悲剧意识的,在不同时期、不同的理论家已努力从经济文化类型、民族心理素质与民族精神诸方面对此作过不少的论述。然而,熟悉新时期文学的人却会惊诧地感觉到,这个时期相当     

对《西厢记》几则注释的看法

《西厢记》作者王实甫,元代大都人。当时的大都不仅指今天的北京市,还包括今北京市以外的一些县分的“大都路”。“路”是元代的一个行政区划,辖区比现在的北京市区还大。王实甫是大都人(北京)也罢,大都路人也罢,他是河北人是没问题的。王实甫用土语入曲文,运用得很自然、贴切,堪称能手,可与河北安国县另一位大剧作家关汉卿(元曲也说他是大都人)相媲美。不过他的曲文中的土俗语,有的只系记音,用字不确,如不与今天的土俗语、生活风习相比较、印证、对照,只借助于辞书或望文生义,往往出些偏差,或文不对题。 近读王季思先生所注释的王著《西厢记》,觉得有几条注释得不够准确、精当,兹将我认为可商榷的地方,提出自己的看法,一方面向读者请教,一方面就正于王季思先生。 (页码按古籍出版社一九七八年十二月版)