反对股东股权收购请求权的行使与保障——《公司法》第75条评述

反对股东股权收购请求权是多数决定规则的矫正措施,它与多数决定规则相配合,共同达成提高公司决策效率和实现社会公平的目标。反对股东与公司之间存在继续性法律关系,一旦出现法定事由,反对股东即可单方解除该种法律关系,并请求公司支付合理价款。股权收购请求权与保护债权人利益之间无根本冲突,通过适当的制度安排,即可协调两者之间的关系。股权收购请求权的重点在于股权估价,我国应当建立适合于股权收购请求权特性的权利实现模式。     

金融消费者的独特内涵——法律和政策的多重选择

金融消费者是"后危机时代"出现的重要法律术语,已逐渐为许多国家和地区金融法所接受。我国学者在解释其含义时,倾向于采用"消费者"——"金融消费者"的演绎法加以定义,在客观上扩大了金融消费者的外延。广义上的金融消费者是从金融服务商处获得金融商品和服务的人。在确定金融消费者的狭义范畴时,既要考虑金融消费者与服务商的相互关系,更要考虑多种复杂的政策因素,却无需考虑金融消费者的消费目的。唯有如此,才能论证向金融消费者提供倾斜保护的现实合理性。     

中国证券法的未来走向——关于金融消费者的法律保护问题

当今各国证券法制正面临艰难的路径选择,有的国家正从证券法向金融服务法转型,有的国家选择了证券法与金融服务法并存的模式.在证券向金融商品转型、投资者向金融消费者转型以及证券法向金融服务法转型的趋势中,各类金融服务者和金融消费者存在着相同或相似的委托--受托关系,中国应当在兼顾国情和既有金融监管体制的基础上,采用证券法与金融服务法并存的证券法制结构.     

证券投资者保护基金制度的完善

为了贯彻保护投资者利益的证券法宗旨,促进社会公平,实现社会正义,不仅要完善信息公开制度、引入反欺诈规则以及加强公司治理,还要创设多种更为经济、便利、快捷的事后救济措施,以减少、降低个别风险或者整体风险对投资者造成的损害。我国投资者保护基金制度建立并运行了数年,根据我国实践经验和境外的做法,应当尽快改善我国保护基金公司的产权和运行模式,调整保护基金的运行规则。     

设施园艺学课程思政教学改革与实践

设施园艺学是一门多学科之间相互交叉、渗透的专业课程,本课程主要介绍国内外在设施园艺领域的最新理论和技术。通过学习本课程,要求学生掌握园艺设施的结构、类型、性能及应用、环境的特点、设施的设计方案等,并能熟练应用主要园艺作物的栽培技术和管理方法,具备基本的理论知识和实践技能。本课程将思政教育贯穿在整个教学过程中,将专业课程教学和人文素养培养结合起来,在课堂中基于立德树人,培养学生求真务实的科学精神,使学生对从事农业工作产生兴趣,并且具有高度的职业认同感,从而真正成为知农、爱农、强农、兴农的高素质新农科人才。     

当代中国法学本科教育的定位

文章从建设法治国家任务的艰巨性、法学本科毕业生就业去向的多元性、中国司法和法学教育的现状、司法改革的价值取向等方面,分析了当代中国法学本科教育不应、无力也无需以职业教育为内容,而应明确定位于通识教育。基于这一认识,文章就法学本科教育提出了若干建议。     

中国对外贸易与经济增长影响的因果关系检验

笔者以经济增长理论为依据，通过大量的数据，考查了我国外贸总额、进口总额、出口总额等时间序列的平稳性，同时运用协整理论、误差修正模型、格兰杰因果检验、向量自回归模型、脉冲响应函数和方差分解技术对我国外贸总额、进口、出口贸易与经济增长之间的关系进行层次递进分析，得出结论：中国的经济增长与出口、进口之间存在着长期稳定的均衡关系，长时期内对外贸易对经济增长的促进作用显著，并且进口对经济的促进作用大于出口。     

遗赠引发的风波

一张16年前房管所发放的房屋所有权证, 一张10年前土地局核发的土地使用证。两张证明却让相同的房屋归属不同的房主。究竟哪一个才能作为法院判决的依据,政府工作疏忽造成的失误该由谁来弥补?     

经济下行期的商业银行风险管理

近些年来,随着市场经济的不断发展,商业银行作为我国典型的金融机构,在市场经济发展过程中发挥着越来越重要的作用,同时也为各项经济投资提供了更为广阔的空间。然而,投资与风险往往是并存的,商业银行在进行各种投资行为的过程中,同样也面临着一定的风险,尤其是处在经济下行期这一特殊的市场环境下,商业银行如何实现有效的风险管理,是影响其持续发展的关键因素。本文就主要针对经济下行期商业银行风险管理的相关问题进行简单的探讨。     

《中国革命之歌》赞

首都的艺术舞台,将有一件令人兴奋的盛事,那就是大型音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》,为庆祝国庆三十五周年,即将举行盛大规模的公演。《中国革命之歌》是继《东方红》之后的又一部大型史诗性的音乐舞蹈作品。这部规模宏大的歌舞艺术作品,从酝酿创作到排练演出,历时达两年;参加演出的首都音乐舞蹈团体,共十七个,还在全国范围内调集了六十多个单位的主要艺术骨干、知名编导人员、作曲家、词作家、舞台美术家和优秀青年舞蹈家、歌唱家,人数达一千五百人。这样大规模的音乐舞蹈创作和演出,是八十年代我国音乐舞蹈发展水平的一次集中的反映,