浅草——沉钟社艺术倾向之我见

浅草——沉钟社“是‘为艺术而艺术’的作家团体”。自从一九三五年鲁迅在《〈中国新文学大系·小说二集〉导言》(以下简称《导言》)中作出这个论断后,五十年来,人们几乎众口一词地说该社的艺术倾向是“为艺术而艺术”,甚至随着时间的流逝而有渐次升级的趋向。比如,一九八四年出版的《中国现代小说史》(赵遐秋、曾庆瑞编,以下简称《小说史》)写道:“‘一九二四年中发祥于上海的浅草社,其实也是“为艺术而艺术”的作家团体。’鲁迅这个论断,除了时间误记,大体上是恰当的”。“他们对旧社会不满,又看不见出路,受西方资产阶级文学影响,只想在文学艺术中讨生活,因而流入了‘为艺术而艺     

魔幻现实主义和寻根小说之艺术比较

魔幻现实主义和寻根小说之艺术比较邓时忠自拉丁美洲魔幻现实主义在全球产生巨大影响以来，人们对文学的现实主义定义已有了更宽泛的理解。而当我们回头审视８０年代的中国文坛时，也不得不承认，正是魔幻现实主义的启迪和影响，１９８５年前后才掀起了给现实主义带来诸多...     

试论鲁迅与赵树理农村题材小说的视角

试论鲁迅与赵树理农村题材小说的视角邓时忠农民在中国占有相当重要的位置，他们的存在，联系着社会的每一根神经。但是，在漫长的封建时代，文学忽视了农民。当伟大的新文学巨匠鲁迅一反常规，把农民置于小说艺术构思的中心，精心勾画出一代农民的真实相貌时，便立刻引起...     

平凡·深入·诗意化——从《上元灯》看施蛰存小说的审美对象系统

小说创作,是作家对生活有了深切的观照、体验和认识,在创作热情的激励下,把自己所熟悉的生活素材,经过艺术处理,转化为具有特定情节、个性化人物的过程。大凡成熟的作家,在对客观社会生活的审美观照和情感体验中,都有感受较深的题材、人物等对象的范围,从而形成具有个性特征的对象系统。鲁     

林如稷小说创作的审美视角和表现方式

新文学家林如稷(1902—1976),浅草一沉钟社的创始人之一,对他的研究不多。可当我们仔细阅读了他集中创作于二十年代的某些短篇小说之后(见《林如稷选集》,四川文艺出版社出版),却可以发现它们具有特殊的价值:这些作品镌刻着作者对审美视角动态化和表现方式多样化着意追求的匠心;它们对于研究新文学初期小说创作的发展是颇有意义的。     

新时期爱情小说的演变与自然主义

新时期爱情小说的演变与自然主义邓时忠中国新时期以来的爱情题材小说，从一开始具有强烈的悲剧力量和审美价值，到逐渐演变为对人的自然属性的刻意描写，完成了从形而上至形而下的审美位移过程。在这一过程中，自然主义的消极因素得到充分的发展，而积极方面却被弃置不顾...     

风尘澒洞中悲鸣的箜篌——略论浅草社创作的感伤基调

冯至在《陈翔鹤选集·序》中说,陈翔鹤作品“共同的特点是感伤”。其实,这“感伤”二字正概括了包括冯至自己在内的所有浅草社成员创作的“共同特点”。 一 一九二三年至一九二五年,浅草社成员在自己创办的《浅草季刊》、《文艺旬刊》和《文艺周刊》上发表了近五百篇文学作品,这些作品仿佛一群手执箜篌的悲哀少年在风尘澒洞中弹出的凄怆之音,使人感受到浓郁的感伤气息。这里有大量的悲哀字词:“暮秋”、“萧瑟”、“疏星”、“阴冷”、“荒径孤坟”常用来状物描景,“惨恻”、“悲酸”、“仿徨”、     

辛勤酿就百花蜜——读《鲁迅作品赏析大辞典》

经过长期的准备,辛勤的组织,由张效民先生主编,邀全国百十名专家学者撰稿的《鲁迅作品赏析大辞典》终于问世了。 从1913年算起,“鲁迅学”的研究已有八十多年的历史。在这八十多年间,鲁迅作为中华民族、中国文化的骄傲,早已家喻户晓;鲁迅的思想艺术成就,也随着研究的拓展和深入,得到越来越广泛的传播。特别是最近一、二十年,鲁迅研究取得了令人瞩目的成绩。研究范围之广,从鲁迅的小说到书信的全部作品,以及所能发     

文化转型与百年文学变迁

自上世纪之交开始的中国文化大转型,导致了中国文学在２０世纪发生迅速而复杂的变迁。百年之中,中国文学始终与中国文化现代性方向一致,在西方化与“化西方”的左冲右突中向前发展。面对新世纪,顺应文化转型的趋势,积极参与全球对话,消除西方化与民族化的对立,乃是中国文学的出路所在。     

文化相对主义的挑战--兼论建立比较文学东方学派是否可能

如同经济与文化等领域的全球化趋势受到文化相对主义的挑战一样,以文化进化主义为基本出发点的比较文学,也在文化相对主义与文化进化主义的矛盾冲突中发展.由于东方各民族文化生态复杂,文化相对主义的挑战尖锐,要想在东方文化范围内建立一个比较文学"东方学派"是十分困难的.