关于《腐蚀》的叙事学解读

在对茅盾小说的众多研究中,对于《腐蚀》的研究相对较少。《腐蚀》是茅盾唯一的一部日记体长篇小说,它的成功主要来自于小说形式上的因素。作家以主人公自叙的日记体形式,巧妙地使读者置身于一种精心设置的真实的阅读氛围中,读者“投身”于作品,和作品一道完成了作家预定的主题。本文用叙事学的方法对此进行了探讨。     

现代传媒与鲁迅杂文

晚清以来逐渐兴盛的报刊杂志等现代传媒 ,为鲁迅杂文提供了最便捷最有效的生长空间。由于现代杂文同报刊杂志等现代传媒的广泛而密切的依存关系 ,决定了杂文的报刊文件性质 ,从而让鲁迅以独具创造性的文体形式与表现风格 ,确立、发展了现代杂文文体 ,并使之达到成熟。于是 ,现代杂文因为鲁迅的执着探索和不断实践 ,以审美的艺术形式直指人心 ,成为 2 0世纪中国文学的著名品牌     

史笔与诗情——鲁迅杂文艺术本质论三

在二十世纪的中国文学史上，是鲁迅使杂文成为独立于小说、戏剧、散文、诗歌等之外的新型文体。然而对于鲁迅杂文艺术本质的界定，至今仍是一个严峻的命题。杂文究竟算不算“创作”？能不能进入“文艺之林”？实际的情形是，杂文这种文体早已随着鲁迅的名字而理直气壮地“...     

辛亥革命前后的江亢虎社会主义思想

江亢虎在1901—1911年间数次赴日本和欧洲广泛接触西方社会主义,并结合中国的“大同”思想,形成了自己独具特色的社会主义思想,具有较强的民主性、现实性、改良性、空想性以及多元性特点,其实质是西方民主社会主义在当时中国的反映。它虽然不是真正的社会主义,但它对社会主义的传播做出了一定的贡献,极大地推动了辛亥革命前后社会主义传播高潮的的形成和发展。     

乡土人生的悲喜变奏——徐文海小说创作漫评

本文在分析徐文海小说创作三种类型的基础上 ,论述了作家创作风格和艺术特色     

生动而有效的艺术传达─—《狂人日记》与《伤逝》的叙事模式比较分析

《狂人日记》与《伤逝》是鲁迅分别采用日记体和手记体写成的短篇小说。本文从叙事学的角度重新分折比较它们艺术上成功的奥秘：第一人称叙事模式使小说的独白性内容获得了客观化的品性；同时，悲剧化的叙事方式又表现了完全相异的思想内涵。     

社区动迁拆旧,更要做好公共服务

城市建设进一步加快,面对动迁拆旧后居民的迁出迁入,社区办公场所被拆、社区需要重新调整等情况,怎样加强社区自身建设,使社区居民不失有效的管理和服务,是摆在我们各级政府、有关部门及社区工作者面前的一个重要课题。近期我们深入河北省邯郸市部分街道社区进行调研,就一些共性问题和看法与大家共同探讨。