论语文课程改革的制约因素

语文是一门融工具性、人文性、实践性等于一体的综合性极强的特殊学科。语文课程的改革受社会实际、历史传统、课程内容、思想方法、教师水平等诸多因素的影响。这些因素与语文教学质量和语文课程改革密切相关,推进语文课程改革,必须关注这些因素。     

陈冯富珍：掌管WHO的中国才女

果敢干练,谦虚低调,这些是否就是她的全部呢2006年11月9日下午,在日内瓦举行的世界卫生大会特别会议上,59岁的原香港卫生署署长陈冯富珍以绝对的优势,高票当选世界卫生组织第七任总干事。身材瘦小的陈冯富珍,已是公共卫生领域的传奇人物,创下了许多个历史“第一”:1994年出任香港第一位女性卫生署长,2003年成为第一位进入世卫     

教育与生产劳动相结合是共产主义教育的根本问题

教育与生产劳动相结合,是共产主义教育制度的根本问题,是目前我国文化革命的核心问题,也是我国由社会主义准备过渡到共产主义的重要条件之一。目前,我国在继续彻底进行经济战线上、政治战线上和思想战线上的社会主义革命的同时,正积极地进行技术革命和文化革命。中共中央、国务院关于教育工作的指示提出:“全国应在三年到五年的时间内,基本上完成扫除文盲、普及小学教育、农业合作社社社有中学和使学龄前儿童大多数都能入托儿所和幼儿园的任务。应当大力发展中等教育和高等教育;争取在十五年左右的时间内,基本上做到使全国青年和成年,凡有条件和自愿的,都可以受到     

为捍卫马克思列宁主义在思想领域中的领导地位而斗争——驳斥右派分子对马克思列宁主义指导思想的攻击

(一) 从1848年馬克思恩格斯发表共产党宣言开始,馬克思主义在一百一十年中、不断地取得偉大的胜利。四十年前所发生的十月革命,是馬克思主义发展的一个轉折点,它开辟了人类历史的新紀元,开辟了新世界战胜旧世界的新紀元。目前社会主义国家已經发展成为世界体系,从欧洲的易北河到亞洲的朝鮮湾,屹立着蒸蒸日上胜利地实現社会主义建設的十三个兄弟国家。現在,“国际共产主义运动的团結,和苏联的兩顆人造卫星上了天,这兩件事标誌了兩大陣营力量对比的新的轉折点。……現在不是西风压倒东风,而是东风压倒西风,”“新世界的力量已經超过了旧世界。”这表現了馬克思列宁主义的无穷生命力。帝国主义者声     

英屿沟Ⅱ号天桥的设计

为推广预应力混凝土箱梁结构在桥梁方面的应用研究,结合英屿沟Ⅱ号天桥实例,介绍了该组合结构在桥梁方面具体应用的设计思路,介绍了英屿沟Ⅱ号天桥波形钢腹板PC组合箱梁桥主粱结构、预应力体系、波形钢腹板、连接件、防腐、施工流程等的设计,为波形钢腹板PC组合箱梁结构应用于桥梁工程提供了设计经验．     

转型期社会公共行政价值取向的转变——由政府本位到社会本位

社会主义市场经济条件下,公共行政的价值取向应由过去的政府本位转向符合现代社会发展的社会本位。我国的公共行政必须将为人民服务的宗旨贯彻到其运作机制和运作过程中去。这样才能建立起一个高效、廉洁、以人为本的现代政府。     

不尽风采说冀萍

著名晋剧表演艺术家冀萍是一位造诣精深的花旦兼刀马旦演员。她在7岁时被晋剧名家冀美莲收养,乳名同爱。此时,冀美莲是太原“新化舞台”的台柱子演员,每日演出任务繁重;冀萍天天随母亲在台上看戏,她看完演出便在后台“照猫画虎”地学演一番。她那活泼稚气的模仿和非凡的记忆,得到全班人的喜爱与称赞,都说她是“名角的苗苗”。冀美莲更是视女儿为掌上明珠,决心培养女儿学艺,将来好继承自己的衣钵。就这样,冀萍耳濡目染母亲和前辈艺术家的精彩表演,从小就受到良好的艺术熏陶。她从7岁开始学戏,由“一点红”王有福教授基本功。     

化学新课标教材评价方法的探讨

本文对国内已有的化学教材评价性文章作了初步的分析，发现目前的评价更多注重的是对化学教材本身的静态评价，例如对教材的目标、结构、内容的评价，缺乏对动态评价的研究与重视．在新课程理念下，教材评价应更多地深入到教师教和学生学的动态方面．笔者对化学新教材的评价体系做了进一步的补充，以期对推进我国化学教材评价的发展有所裨益．     

坚持实践第一的基本观点发扬实事求是的传统作风

一当前全国正在开展的关于真理标准问题的大讨论,是一场关系到捍卫马克思主义根本原理,坚持马克思主义认识论的原则的大论战。这场论战也涉及到如何正确对待马克思主义、毛泽东思想问题,即真高举还是假高举的问题。开展这场大讨论不是偶然的。粉碎“四人帮”,标志着无产阶级文化大革命的结束,我国进入了新的历史发展时期。由于林彪、“四人帮”多年来颠倒是非,在实践中自然提出了许多问题要加以澄清,比如,关心劳动群众的物质利益是马列主义还是修正主义?按劳分配是社会主义原则还是复辟资本主义?“资产阶级权利”是不是产生新生资产阶级的物质基础?当前条件下,自留地、家庭付业和集市贸易是社会主义集体经济的补充还是资本主义的     

忆石鲁

石鲁同志遗著《学画录》将要出版,编者令狐彪同志约我写个序言,这真使我有点诚惶诚恐。我既非名人,又非行家,何敢为序?又何以为序?但我还有要说而且只有我才能说的一些话,如果不说,让旧事湮没无闻,不仅愧对故人,而且对于研究石鲁在十年浩劫中的艺术生活,也许还会留下一些空白。这就是我在惶恐之后又慨然应诺的原因。