施蛰存与30年代的现代派诗歌

30年代 ,施蛰存以《现代》杂志为阵地 ,集中推出了以戴望舒为代表的具有现代派色彩的诗歌 ,为中国新诗的发展作出了很大的贡献     

旗手与“恶少”的冲突——也谈鲁迅与施蛰存的交锋

鲁迅与施蛰存的论争 ,决不是鲁迅与施个人过不去 ,而表明了鲁迅对穿西装的复古派保持着应有的警觉 ,是事关新文学健康发展的问题。鲁迅作为旗手在护卫新文学 ,施蛰存则有些意气用事。以往的论述对鲁迅与施蛰存各打五十大板的做法显然欠妥。     

评施蛰存的小说——《魔道》

三十年代,形形色色的现代主义已经成为横贯欧美的文艺思潮,而在苦难深重的中国,直面人生的现实主义和呼唤英雄气概的浪漫主义仍然是新文学的主潮。然而,新进的现代主义也必然要突破中国传统的铁壁,在“五四”以来新文学的大合唱中,奏出她们自己的乐章。正是在这个大背景下,施蛰存等“新感觉派”小说以其不合国人“口味”的独特面孔出现在上海滩上,引起了人们的瞩目。     

性心理分析的不同话语——鲁迅与施蛰存心理分析小说的比较研究

在现代作家中,鲁迅最早在小说中运用性心理分析,施蛰存则直接将弗洛伊德的理论移植到作品中;鲁迅借心理分析揭露人物虚伪,表现了更多的社会内容,施蛰存则更多地表现了其本能力量.     

反叛与回归——郭沫若与传统文化

马克思主义的辩证唯物论告诉我们:客观事物总是以它固有的规律呈螺旋型前进,否定——在否定的基础上肯定——重新否定,在这种对客观事物不断深化的认识中,人们的思维获得飞升.当我们考察“五四”以来中国新文学所走过的艰难曲折的道路的时候,当我们在建设有中国特色的社会主义的理论指导下重新审视传统文化对于中国未来建设的意义的时候,当我们注意到新儒学在港澳及东南亚的研究新论叠出的时候,我们不得不回头审看我们建设新文学所走过的“之”字型道路,以便找出对于我们建设具有现代化特征的有益于时代的发展和民族的昌盛的新文学.     

基于 RGB 三基色的探地雷达时频谱显示方法

对探地雷达数据进行时频分析, 得到的是随时间、 频率和测站位置变化的振幅谱和相位谱。常用的频率切片图只能显示单一频率成分在剖面上的分布。要了解宽带雷达信号各种频率成分的展布, 就需要很多频率切片图。本文提出一种基于红–绿–蓝 （RGB ） 三基色的振幅谱或相位谱显示方法, 在一幅彩色平面图上显示所有频率成分, 不仅省时省力, 而且能直观了解不同频率成分在剖面上分布的相互关系, 给解释带来极大方便。     

《新青年》与中国现代戏剧改良

陈独秀在《文学革命论》中说:“今欲革新政治,势不得不革新盘踞于运用此政治者精神界之文学。”[1]《新青年》同人清楚地认识到革新文学在这场政治、思想、文化革命中的重要地位。而“现代欧洲文坛第一推重者,厥唯剧本。诗与小说退居第二流。”[2]中国文学要赶上世界新潮流,戏剧改良势在必行。而且中国戏剧情形不得不使《新青年》同人忧心忡忡,傅斯年在《戏剧改良各面观》中说:“可怜中国戏剧界,自从宋朝到了现在,经七八百年的进化,还没有真正戏剧,还把那‘百衲体’的把戏,当作戏剧正宗!……中国戏剧在思想上与艺术上都没有立足现代戏剧界中…     

写实：社会剖析与心灵分析——茅盾与施蛰存文学观比较谈

茅盾与施蛰存都不否定“写实”,但一个紧跟政治远离情感,一个注重情感远离政治;一个剖析现实社会,一个分析人的心灵;一个推崇理性,主题先行,一个耽于幻想,情感至上,从而创作出完全不同的小说。