文学畏途中的朝圣者—王美春《与缪斯对话》序

美春兄又有新著出版,欲我为序。我倒是半推半就而欣然从命的。美春兄索序,完全可以找著名学者,他与一些著名学者有着良好的私交。至于说,自己弄好了个“大体”而请领导认可一下的“序法”,对于美春来说也实在是太方便了。然而,他却选定了我。除了说明他对我的特别信任之外,更多的因素是对我的欣赏。我深知,他欣赏我的为人,     

王维边塞诗：雄悍逸放的人格塑型──兼论所受鲍照诗的影响

王维边塞诗：雄悍逸放的人格塑型──兼论所受鲍照诗的影响王志清王维，是盛唐边塞诗群中第一个大量写作边塞诗的诗人，是高、岑出现之前的边塞诗最富有者。王维的边塞诗创作，有其现实生活的激扬和思想性格上的体认，而从文学的师承关系看，国风、屈骚、汉魏六朝乐府民歌...     

活泼而自然流淌的绿意——杨德祥散文诗漫论

绿,赋予其题材生命的意识历史进入了20世纪80年代,社会日呈全开放型全跃动状,势必驱导作家进行全方位观照。而散文诗受传统模式的羁縻,其审美视野之狭窄,愈来愈引起有识之士的困惑、忧虑和不满。不断地突破其题材定势,而不是以一种模式、一种色调、一方山水去作愚蠢的自我拘囿,已成为当代散文诗走出困境的当务之急。     

乐府曲调的演化及其对乐府文学发展的影响

乐府曲调在其流传过程中所产生的音乐演化和变异现象,大约有三种形态:徒歌演化为乐歌,本曲演化出变曲,旧曲演化为新声。利用歌曲的和、送声,成为曲调演化的主要音乐路径;此外,亦有摘唱和新翻等方式。曲调演化是音乐新旧递变的内在要求,同时也是一定历史时期音乐文化活动的产物。曲调演化对乐府文学发展的影响体现在:提供了歌辞创作的曲调依据;产生出一批著名的同源性曲调,拓展了乐府文学的空间;实现了旧曲的新声化,促成旧曲体式的新变;丰富了乐府歌辞的风格。     

南朝时代中原旧曲的“新声化”现象

南朝时代,以相和歌为代表的中原旧曲和南方新声-吴声、西曲在共存中实现着新、旧递嬗,在此种音乐背景下,旧曲显示出“新声化”趋向。音乐的“新声化”包括曲调和体式的新变,曲辞的“新声化”主要反映为曲辞内容的艳情化。中原旧曲“新声化”在乐府史上的意义体现在：延续了中原旧曲的艺术生命力;丰富了乐府诗的创作方式;显示了音乐在乐府艺术中的重要位置。