试论叶紫短篇小说中的农民形象

叶紫(1912—1939)是三十年代“左联”培养下成长起来的、有成就的青年作家。叶紫从事文学活动时间不长。从一九三三年处女作《丰收》问世,到一九三九年病逝;短短六年时间,他以不屈不挠的战斗精神,在我国现代文学宝库中留下了一批以土地革命时期农村生活为题材的优秀小说。在这些作品中,他以现实主义的创作态度、火一样炽热的感情、朴实犀利的笔锋,真实地描绘了一九二七年前后中国农村阶级压迫的血腥事实,热情地歌颂了农民的愤怒和反     

平淡而深邃 冷峻而幽默——试论沙汀小说的讽刺艺术

在中国文学发展的长河中,从先秦诸子散文到清代的《聊斋志异》,讽刺艺术是源远流长的。而吴敬梓的《儒林外史》则是我国古典文学中讽刺小说的一座丰碑。中国现代文学正是在继承和发扬了古典文学讽刺艺术传统的基础上,又吸收了果戈里、契訶夫、莫泊桑、狄更斯等外国著名作家的讽刺艺术技巧,形成了现代中国新的讽刺文学源流。鲁迅是中国现代讽刺文学的宗师,他的现实主义小说集《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》中的不少作品,都是驰誉中外的讽刺名篇。他的讽刺小说所表现出的对生活独     

论三十年代左翼青年作家群崛起的社会历史原因

本文是作者《左翼青年作家创作论稿》中的一章。三十年代以上海为中心形成的左翼青年作家群,是左翼文学运动中最年轻、最有活力的一支文学新军。他们的兴起和发展,与当时政治斗争形势的需要,“革命文学”运动的兴起,马克思主义理论的传播,外国进步文学的影响,鲁迅等前辈作家的关怀,以及青年作家们自身的生活积累、艺术索养,有着极为密切的关系。本文即从上述诸方面论述了左翼青年作家群崛起的原因,及其对三十年代文坛产生的积极影响。     

“写出了中国农民在血泪中凝定的灵魂”——浅论叶紫小说中的农民形象在现代文学史上的意义

叶紫(1912年一1939年)是三十年代在“左联”培养下成长起来的、有成就的青年作家。 叶紫从事文学活动时间不长。从一九三三年处女作《丰收》问世,到一九三九年病逝,在短短六年时间里,他以不屈不挠的精神,为我国现代文学宝库留下了一批以土地革命时期农村生活为题材的优秀小说。在这些作品中,他以现实主义的创作态度,火一样炽热的感情、朴实犀利的笔锋,真实地描绘了一九二七年前后中国农村阶级压迫的血腥事实,热情歌颂了农民的愤怒和反抗,精心塑造了一批血肉丰满、各具特点、富有时代性的农民形象,并通过这些形象深刻而真实地揭示了广大农民走上革命道路的历程。今天,我们重新正确地认识、分析和评价叶紫小说中的农民形象在现代史学史上的意义,对于真实地反映这一阶段文学史的面貌,正确地评价叶紫在现代文学史上的地位,是很有必要的。     

双星同曜 双璧同辉——艾芜、沙汀短篇小说艺术风格之比较

如果说艾芜的短篇小说象怪石嶙峋,奇峰突兀的高山,那么沙汀的短篇小说就象一平如砥,绿浪翻滚的草原.如果说艾芜的短篇小说象一支抒情浪漫曲,那么沙汀的短篇小说就象一支讽刺诙谐曲.艾芜短篇小说的风格是新奇、沉郁的;沙汀短篇小说的风格是平实、含刺的.一艾芜的短篇小说就象一道从险峻的山崖上冲激而下的瀑布,带着山野的奇异气息,闪着银亮夺目的光泽,这是因为他以滇缅边境流浪生活为题材的一组小说引起了人们的注意.那山峡中巨蟒似的铁索桥,桥下咆哮发怒的凶恶的江水,那桥头破败荒凉的神祠;神祠中那一撮流浪人:小黑牛、夜白飞、老头子、鬼冬哥、野老鸦,还有那野性未驯泼辣粗犷的野猫子;半夜里把受伤的小黑牛投入江水活葬,大白天在集市上狡诈地偷窃……(《山峡中》).那弯弯曲曲,高低不平的山路,那怖人的夜影、黑郁的深谷,含烟的林莽,杂沓的蹄声、叮当的铜铃、惊飞的野鸟,长啸的青猴、窸嗦的游蛇,嗥叫的豺狼、怒吼的虎豹、饥饿的山鹰,那“走洋脚”的赶马人,罗老幺,刘三哥,张老三,卢狗娃,吴老七,张老八,陈老九,还有连人带马掉下山崖的林福生;马队的夜行、洋兵的胁逼、跌伤了趾头凝结着黑血的足板,那粗俗不堪的谩骂,那噼里啪啦平放的排枪……(《欧洲的风》)还有那山路上流浪的算命先生、卖唱母女、赌徒     

左翼文坛的一株新葩－－略论丁玲“左联”时期的小说创作

丁玲“左联”时期的小说创作 ,是其作品由小资产阶级的民主主义进步文学 ,进入无产阶级的革命文学的转折阶段 ,具有强烈的时代色彩和承前启后的重要意义。通过对丁玲这一时期小说创作的研究 ,可以清晰地看到作家思想、艺术转变的轨迹 ,并能由此透视出 30年代的左翼青年作家们小说创作的某些基本特征     

艾芜:漂泊者人生追求之歌——论艾芜“流浪汉小说”的文学价值

艾芜：漂泊者人生追求之歌———论艾芜“流浪汉小说”的文学价值蒋明玳艾芜是３０年代初期崛起于文坛的左翼青年作家。他的以《南行记》为代表的一系列中短篇小说，标志着中国现代“流浪汉文学”走向了成熟；活跃在他作品中的那些风姿独特、色彩鲜亮的漂泊者们，为中国现...     

民族分娩的阵痛 时代分明的蜕变──论葛琴小说创作的悲剧主题及其流变

“五四”时期以文化启蒙为标志的中国现代小说创作发展到三十年．代，由于社会和历史等多种因素的介入，以及国家、民族生死存亡系于一发的现实危机，深深地激励了大批进步的左翼作家，使他们普遍地产生出极其强烈的悲剧意识和社会责任感。葛琴，便是其中具有代表性的一位。193     

略论丁玲“左联”时期的小说创作

丁玲“左联”时期的小说创作,是丁玲研究中一个薄弱环节。本文认为:丁玲这一时期的创作,是她由小资产阶级的民主主义革命文学,进入无产阶级的革命文学的转折阶段,具有强烈的时代色彩和承前启后的重要意义。因此,通过对丁玲这一时期创作的研究,可以清晰地看到作家思想、艺术转变的轨迹,并能由此透视出30年代的左翼青年作家们小说创作的某些基本特征。     

略论《光明在我们的前面》

在我国现代文学史上,“左联”五烈士之一的胡也频是一位对中国无产阶级革命文学事业作出杰出贡献的青年作家,他用自己的鲜血为“中国无产阶级革命文学写下了第一篇文章”。在胡也频的全部作品中,长篇小说《光明在我们的前面》