小编剧成了“三冠王”——赵本山小品春晚三获一等奖剧本创作内幕

2009年1月中旬的一天夜里,离央视春晚还有13天,辽宁广播电视台文艺中心创编室的年轻编导尹琪,接到了师傅于清涌（辽宁电视台文艺中心总监）的电话：“一会儿,赵本山可能给你打电话。”这时,已是3点多。     

二元对立的矛盾纠缠——论周作人20世纪二三十年代的散文艺术

20世纪二三十年代周作人的小品文由前期浮躁凌厉之巅向平和冲淡之谷转变,追求一种闲适蕴藉、"自我表现"的趣味之风;但透过其柔和的笔调,却又可以发现其散文貌似平淡实质蕴含"苦"和"涩"之味。由此,构成了其小品散文存在平淡与苦涩矛盾对立纠缠的二元风格。具体言之,"平和冲淡"不是周作人散文的唯一风貌,"凌厉苦涩"也不是周作人散文的仅有格调。周作人的散文风格是既"平和冲淡"又"凌厉苦涩"的,是由辐射性与内敛性这二元相结合的统一体,你中有我,我中有你,既对立又纠缠。周作人小品散文纠缠于二元之间的复杂风格,既让我们看到了其散文丰富多彩的一面,也有利于我们进一步了解其颇受争议的一生。     

大众文化视域下的“赵本山现象”解读

历经20多年的发展与变化,赵本山从“小品王”到娱乐文化产业大亨,这样的华丽转身不仅为赵本山自身的事业发展添上了浓墨重彩的一笔,更是成为当代文化不可小觑的一道景观。在大众传媒的推导之下,赵本山以其特有的民间乡土气质与新鲜的艺术样式不仅将乡间的笑声带到了都市的大舞台,而且因势利导迅速创建了“二人转”和“刘老根”等属于赵本山的独特文化品牌。赵本山的“三级跳”不仅使其社会身份和地位发生了变化,伴随着这种转变过程的还有其作品的内容、呈现方式的改变,甚至包括整个社会的精神需求和审美倾向的变化。     

论清言小品的艺术成就与局限性——以《菜根谭》为例

清言是晚明小品中一种骈散兼行的格言式文体,在抒写性灵、传达幽微感受方面有独到之处.《菜根谭》作为其中的集大成者,更是在许多方面超越了一般清言作品.清言虽然具有形式上的巨大美感和道德感化作用,但也须看到其油滑世故与知行互悖的一面.     

我们的戈壁石小品新玩法

现今盛世,收藏之风亦盛。如何走出一条有趣而收藏、收藏更有趣的个人特色的路?我与妻子徐立梅(两人共用一个网名杨梅清清)一起,把多年的文化积淀投射到戈壁石小品的创作、收藏上面,走出了我们的收藏之路。玩石收藏,在中国可谓历史久远矣。从5300年前在北阴阳营出土的古南京人遗址,就有美石陪伴人生的佳话;《红楼梦》就是以通灵宝玉为线索生发的石头记;米芾、苏东坡……都是拜石、玩石大家。玩石的魅力可见一斑。石不能言亦可人。南京别称为石头城,我们生活在石头城;玩石弄文,也是为石头城石文化添上一笔。我们玩石与众不同,是将不起眼的小块戈壁石,从石商手里淘来,不做任何外力加工,只以自己的学识、眼光观察、揣摩     

居民记住了她的“艺名”

我叫李月华,今年48,家住渝中区为民巷88。别个都说888,发发发,可我李月华运气实在是差。小品《社区工作者的酸甜苦辣》中这段既幽默又朗朗上口的开场白,让渝中区不少居民记住了小品的作者以及李月华的扮演者罗小兰。53岁的罗小兰曾是重庆长江航道局的一名下岗职工,几经辗转,2002年开始接触社区工作,目前担任较场口社区副主任一职。     

从合作原则看喜剧小品《不差钱》中的幽默

小品作为独特的艺术形式起源于20世纪80年代,逐渐形成了短小精悍、幽默风趣、雅俗共赏、针砭时弊的语言风格。本文运用格莱斯的合作原则探析喜剧小品《不差钱》的语言特点及其幽默效果。     

英语尾置前置词教学引起的思考

英语尾置前置词一般由不及物动词加上一个或几个必要的介词组成。这种带介词的不定式短语在句中通常作定语成分。有些词既可用作介词,也可以用作副词小品词;有些词只能用作介词;还有些词只有副词小品词的功用,而没有介词的功用。     

略论陆龟蒙的赋体小品

晚唐小品作家陆龟蒙，既以小品真实地表现社会现实，阐发对社会、对人生的深沉思考，发抒幽愤抑郁之情，又以小品记录自己隐居生活的闲适恬退。在晚唐绮靡的文风中，这些小品突破形式主义局囿，而令陆龟蒙同罗隐、皮日休一道成为晚唐小品代表作家。其中，赋体小品共计21篇，构成其小品创作的重要组成部分。他们或具有诗化特征，或具有议论化、散体化特征，或保留骈俪化特征，彰显出不同的特色。     

论幽默闲适小品创作热潮的滥觞与兴盛

30年代上海文坛出现幽默闲适小品创作热潮 ,有其特定的原因 ,它与 30年代混乱的社会境况、林语堂等人推崇性灵的表现主义文学观念及自由主义思想相关。