"阉人歌手"的兴衰

17、18世纪"阉人歌手"创造了声乐史上被称为"美声学派的黄金时代".尽管阉人歌手在演唱技巧上有很高的成就,但是毕竟是不人道的历史现象,阉人歌手的废除和淘汰,乃是历史的进步.本文就"阉人歌手"的产生、兴盛、衰落谈一下自己的看法.     

冲突性咏叹调:为艺术,为爱情——《托斯卡》著名唱段"为艺术为爱情"演绎手段分析

一部艺术歌剧或一段浓缩的精神生活是作曲家和诗人有感而发的创作,而对艺术歌剧时代精神和艺术风格的"把握",对角色性格和歌剧特色的"解读",对演唱处理和演绎技巧的"表现"均是对作品的二度创作。演唱者只有通过对作品全面深刻的认识,才能更好地诠释作品,形成作曲家、诗人、表演者三者的统一,最终求得演唱的最佳效果。     

浅谈浪漫主义早、中期的歌剧和芭蕾

19世纪中期的艺术主旨是表现个人感情和幻想 ,强调个人主观体验。本文就这个时期产生的几部典型歌剧以及芭蕾进行阐述与分析 ,指出浪漫主义早、中期的歌剧与芭蕾的不同特征以及发展的必然性。     

歌剧音乐的美学特性

歌剧作为西欧音乐文化的重要组成部分，具有情节化，人物化，性格化的美学特征，分析了歌剧音乐是全声乐体裁，全器乐体裁和歌舞结合的音乐特征，阐述了歌剧是具有很强文学性的作品。     

约你去看戏

奥运前夕,北京许多社区的群艺活动多了一项内容--免费观看演出.京剧、昆曲、话剧、地方戏、歌剧、舞剧、儿童剧,还有音乐剧、木偶剧,交响乐、民族乐、杂技、曲艺表演.     

歌剧《卡门》的人文诠释

法国作曲家乔治·比才的艺术成就主要集中体现在其歌剧《卡门》上,该剧取材于法国小说家普罗斯佩尔·梅里美的同名小说,这部作品被称为现实主义歌剧或悲剧性喜剧。全剧生动、光彩,人物性格鲜明,有很强的戏剧性。歌剧《卡门》有大量喜气洋洋的群众场面,使这部悲剧显得带有乐观主义精神。这部歌剧吸收了西班牙各种舞曲的节奏与音调,从而使其带有鲜明的西班牙风格,其优秀不仅在于乔治·比才的写作技巧远远超过了同时代艺术家的水平,而且在卡门这个角色的背后,也有着令人深思的意义。     

隔山打牛——歌剧《弄臣》中一种诠释剧情方式的运用——以揭示弄臣与公爵关系的二重唱为例

歌剧剧情在其展开的过程中、歌剧主题在被揭示的过程中,其诠释的方法有很多。歌剧大师们往往根据歌剧的戏剧情节和歌剧的音乐发展要求来选定给歌剧以具体的诠释方式。威尔第在他的歌剧《弄臣》中就根据剧情的发展需要和主题的揭示要求,在揭示主人公黎戈莱托和公爵的矛盾冲突时就采用了一种“隔山打牛”的方式,把二者之间既相互依存又相互诅咒,既矛盾、复杂的关系阐述得十分清晰而又巧妙,为今天的歌剧艺术及其研究留下了宝贵的经验。     

浅谈歌剧艺术在国内的普及发展问题

在我国，歌剧正经历着民族化的道路，通过创新艺术形式，融入民族元素这样一种途径，歌剧将在我国得以推广和普及，然而，让更多的中国观众了解和接受，进而欣赏歌剧艺术，还需要更多的努力。     

杂说“年关”

年是一个关。大概在我六七岁的时候，看了歌剧《白毛女》，喜儿有一段唱词：“北风吹，雪花飘，雪花飘飘年来到。爹出门去躲债整七天，三十晚上还没回还……”过年了，杨白劳面临的就是这样一个关头，最终还是因还不上黄世仁的债，喜儿被抢走了。