“美声”发展的历史及中国歌剧的出路

本文先从西洋歌剧及美声唱法传入我国的渊源进行考证,进而分析出西洋歌剧及美声唱法传入我国产生曲解的主要原因。其次,通过对意大利美声唱法的产生、发展进行分析研究,从中得出美声唱法与歌剧发展的内在规律性。最后,改变人民群众对美声唱法的审美误区,是中国歌剧走出困境的重要一环。     

华章献榕城，中庚谱新篇——中庚集团14周年庆钜献之世界歌剧《茶花女》盛大上演

2011年7月8日晚8点，中庚集团14周年庆钜献之世界大型经典歌剧《茶花女》。演出当晚现场高朋满座，诸多政府领导、社会各界人士、媒体嘉宾以及数以千计的中庚集团新老业主齐聚一堂，共同目睹了世界著名歌剧以及世界大师级指挥家郑小瑛的风采。同时，也共同见证中庚集团14年来从精耕海西到布局全国的跨越。     

以卢梭为中心的“喜歌剧之争”的美学意义初探

西方音乐美学史上有三次关于歌剧问题的争论,产生影响最为深远、意义最为深刻的当属第一次以卢梭为中心的“喜歌剧之争”。作为文艺复兴时期乃至整个西方音乐史中主导的音乐体裁—歌剧的产生,导致了歌剧美学的产生,它所涉及的课题是：各种歌剧题材的研究、歌唱家的演唱艺术、歌剧的戏剧性的布局还有歌剧音乐的民族性风格等等研究。17世纪在以卢梭为中心的“喜歌剧之争”中初具规模,在歌剧美学意义的探讨方面形成良好的发展态势和影响。     

浅谈莫扎特的音乐

莫扎特是音乐历史上公认的天才,是人类文明音乐历史中的第一人。文章介绍了莫扎特音乐的背景,并分析讨论了莫扎特音乐的特点,由此引出在音乐发展的道路上如何提高自身的音乐修养和素质。     

历史不容颠倒——从有人企图改变歌剧《白毛女》作者署名谈起

读了2011年4月8日《文艺报》上发表的李存兆的文章《歌剧<白毛女>的署名问题》,我们才知道,关于歌剧《白毛女》的署名问题,近来竟然有人挑起了事端。戈焰同志首先抛出出处可疑的《邵子南与<白毛女>》一书之后,紧跟着我们又看到由陈建功和戈焰合编的《重读邵子南》,以"十二五国家重点图书"名义出版,其中的《邵子南与〈白毛女〉》专章为歌剧《白毛女》剧本署名     

浅谈民族唱法的争论

何为民族唱法？众说纷纭。总结起来不外乎以下三种说法：1指有文字记载以来所有民间传承下来的说唱艺术。包括民歌、戏曲、说唱等演唱艺术；2是指民歌的演唱艺术；3是起源于20世纪五十年代，发展于20世纪六、七十年代借鉴于意大利歌剧美声唱法，结合汉语吐字、发音特点的中国歌曲的唱法。     

刘峥：游走于中外音乐艺术交流之间

时而是令人昂扬振奋的勃拉姆斯的《奥运精神》，时而是春光明媚、生机勃发的《春之声圆舞曲》，时而是充满凄清幽玄、鬼魅之气的《歌剧魅影》；时而是清新豪气的《红色娘子军》组曲……     

论威尔第的歌剧创作

威尔第的早期歌剧创作表现了爱国主义思想和反抗异族压迫的精神,使他一举成名。中期作品以民歌和民间舞曲为基础提炼的音乐语言,生动地刻画了一系列人物性格面貌,内容触及一定的社会问题,使他成为世界瞩目的大作曲家。后期的作品在意大利歌剧史上具有革新意义。     

浅谈普契尼歌剧创作的艺术特点

普契尼 ,意大利著名的歌剧作曲家 ,世界上最杰出的、最受人推崇的作曲家之一。本文从他的歌剧创作角度出发 ,分析了作者在歌剧创作上的特点 :选材严谨 ,旋律富有个性 ,擅长写异国情调题材的作品 ,且具有惊人的和声和配器技巧