《泰囧》：葱油饼也有春天

“你真是个奇葩!”这是喜剧电影《人再囧途之泰囧》（下文均称《泰囧》）里广为流传的台词。现在看来，用来形容这部电影的命运也不为过。2012年12月12日首映第一天，《泰囧》在《少年派的奇幻漂流》和《一九四二》的双重压力之下卷走3900万票房。     

道德的均值与区间

去年底,《让子弹飞》、《非诚勿扰2》、《赵氏孤儿》三部国产贺岁大片亮相影坛,引起了一场票房争夺战。从剧情来看,三个片子可以依次用有枪、有钱(或有闲)、有仇来概括,结果有枪的票房一马当先,有钱的声称躺着就把钱赚了,有仇的不仅仇报得别扭,钱赚得也不算多。赵氏孤儿的故事经历了从《左传》、《史记》再到元     

宁浩：将粗俗做到极致

2012年中国电影第一季度票房排行榜前不久出炉，尽管36亿RMB的高票房令人惊喜，但前四名影片差不多都是好莱坞大片，影市的辉煌掩盖不了国产片的萧条落寞，作为第二季度的强档影片，《黄金大劫案》导演宁浩身上承载着太多使命，     

《无极》:华丽与阴冷之间的分裂

中国大片忽视了影片的伦理色彩、人文精神、思想深度,华丽的形式与苍白内容形成了巨大反差,奥斯卡情结、商业化追求和编剧的弱化是导致中国大片如此状况的原因;影片《英雄》摄取了众多中国传统元素,在暴力成为影片的突出场景时却难觅人性人文精神,它混淆了秦王统一霸业与人民和平愿望的差异,在一定程度上颠覆了“刺秦”历史观;电影作为一门综合的视听艺术,应该是诗、画、情、思的有机结合,而《十面埋伏》中的爱情恰恰缺乏人性的高贵和情感的深刻;过于强调娱乐性,过于追求风格的华丽与美艳,过度强调感官冲击力,导致《无极》忽略了对善良心灵的建构与升华,丢失了大片语义骨架之精深,没能成就大片的艺术精神境界;作为本土电影,《夜宴》“中国味道”甚淡,“东洋风味的汉文化表达”让观者有种找不到北的诧异,而对传统文化艺术精髓的隔膜和把握上的失控,限定了《夜宴》艺术品格的高度,商业票房意识的无限张扬,终使影片沦入整体空洞和庸俗命运;《满城尽带黄金甲》将精力财力都置于形式的豪奢、场面的恢弘、色彩的绚烂上,却缺乏对于剧本的精心构思,从剧情构思、人物性格到细节台词等,都采取从《雷雨》中“拿来”的拷贝方式,缺乏创造。     

从1929看2009,经济危机下的中国电影

1929年的美国和2009年的中国都同样处在经济危机的寒潮之下,对比二者电影业的发展状况,分析经济危机对电影业产生的诸多影响,可以看出：首先,由于＂口红效应＂的影响,中美电影在经济危机中都出现了票房的大幅攀升,特别是中国电影增长迅速;其次,危机中的电影技术都得到了进一步的发展,如同1929年声音技术的运用一样,2009年的中国电影则是3D技术崭露头角,3D电影以及3D银幕的数量激增;再次,危机中电影内容普遍具有疗伤倾向,无论是当年美国盛行的歌舞片或是2009年中国主旋律电影的商业化,无一例外;最后,从娱乐产业的更迭趋势来看,1929年美国的百老汇逐渐衰落,电影逐渐取而代之。2009年的中国则是互联网迅速发展的一年,媒介融合趋势下电影的传播介质可能也会发生相应变化。     

贺岁档电影“宫心计”

又到一年贺岁时，对于影迷而言，这是一顿电影饕餮大餐。而对于片方．如何在贺岁片大队中披荆斩棘、杀出重围、刷新票房才是真正的意义所在。2010年的贺岁档30余部国产贺岁影片进入市场过招，PK轰轰烈烈地展开。我们就借TVB热播的台庆大戏为题。来盘点—下片方使出的各路“宫心计”吧。     

关于《色·戒》的争论

背景:著名导演李安的电影《色·戒》上映后一片哗然,对影片的性表现和汉奸内容意见不同,有盛赞的,有痛贬的,但是对导演手法的艺术性和演员的演技却没有更多非议。批评意见:在亚洲受热捧的《色·戒》,被美国网站评为"年度最令人失望电影",这让我们无奈地看到,《色·戒》票房的成功,掩饰不住     

徐铮:是陶虹成就了我

2012年12月12日,徐铮自编自导自演的喜剧电影《泰囧》在各大影院上映,上映一个月票房达到12亿元人民币,成为中国电影史上投资最少、首部票房过10亿的华语电影。一时间,徐铮站上了最绚烂的人生舞台。回首来路,徐铮感慨万千:我能走到今天,是因为妻子陶虹"旺夫",是她成就了我。低谷时我们砥砺而行:不让爱情陷入世俗     

扳不动

《中国日报》,1月28日,罗杰[点评者说]让《孔子》和《阿凡达》去比票房,即便不是关公战秦琼,也是时空错位。怪只怪,有关部门不合时宜地出手还有民众的强大的联想能力,让现实     

国产片纷现“N胞胎”

继2008年《画皮》以2．29亿的票房大获成功之后，宁夏电影制片厂又动起了续集的念头，打算请陈坤和周迅再续前缘，计划明年年初开拍。而另一边厢，陈嘉上导演却已经在北京怀柔抢先拍起了《画壁》，也是一部根据蒲松龄《聊斋》系列改编的古装片。