山歌好比春江水——访广西彩调剧团团长龙杰锋

“唱山歌咧,这边唱来那边和,山歌好比春江水咧,不怕滩险湾又多……”当这曾经感染了几代人的经典唱段唱起时,响起了观众雷鸣般的掌声。6月19日晚,“2006北京·广西文化舟”活动闭幕式在北京保利剧院隆重举行,同时演出新版歌舞剧《刘三姐》。该剧延续了原版彩调剧《刘三姐》中的经典片段,并根据现有的舞台科技条件和新时代观众的审美需要,加入了新的元素,受到以年轻阶层为主的广大观众的欢迎和喜爱,印证了代代相传的广西歌舞艺术不断创新的实力和魅力。     

论剧团艺术资料的收集利用

本文主要论述了剧团艺术资料的收集范围及有效利用艺术资料的重要意义,从而为剧团图书资料管理工作提供参考建议。     

曾经有那样一个女人

"文革"前一年,一个农村少女暗恋上了县剧团的一名男演员。一次她在他卸妆后偷走了他的戏靴,这当然引起了非议,也使他大为恼火。她的父亲问她为什么要那样做,她说爱上了他,今后非他不嫁,这时她才十六岁。以后剧团再到附近演戏,她父亲便捆了她的手脚,将她锁进仓房不让她出来。而她总能磨断绳子,撬开窗棂,又光着脚板跑出十几公里去看他演戏。她感动了她的一位婶婶,婶婶有次领着她去见他,央求他给她一张照片。他没有照片,给了她     

剧目演出宣传成本的投放

演出宣传的投放是剧目创作、排练、上演总成本费用中的一项。这一项的支出在成本预算中应该占有一定的份额。这是为新剧目上演造势的重要手段,也是演出市场预热的必要过程。对演出宣传成本的投入的有效制定和控制,是剧团也是上级文化主管部门对剧目演出费用管理的重要工作。一、剧目上演宣传成本的概念剧目上演宣传成本是剧目生产成本的一部分。这部分成本虽然不是艺术生产的核心成本,但它是成本链条中的组成部分。传统意义上的上演宣传,没有更明确的争取市场份额和市场回报的指向,因此它似乎处于艺术生产的末端,投入的资金控制在较少的额度内。但是现在随着文化体制的改革,国有剧团或转制为股份制的艺术团体的市场意识有了很大的提高,剧目     

37天炼狱考验成就的母爱

身怀六甲惨遭横祸 在湖北省仙桃农村，美丽漂亮的熊丽，身为一名花鼓戏（当地剧种）演员的她，在剧团里充当着当家花旦的角色，在民间可谓是广受欢迎。某年的12月27日，熊丽的剧团去了荒湖农场演出，那天，已经有6个月身孕的她并没有担任主角。不过，观众们却偏偏只认熊丽，熊丽并不想让大家失望，于是，她挺着个大肚子，还是登了台。在宽大戏袍的修掩下。     

释放与压抑——从县剧团的衍变到当代中国基层文化空间

长久以来,多重因素造就当代中国基层文化空间广受关注却又在学理阐释层面相对薄弱的困境。从当下民间文化与文化空间研究探源,或因理论应用的失当又或是个案数据的不足。本文试从县级戏剧表演团体,这个在我国基层文化生活当中扮演重要角色的文化实体为例,对文化空间的概念与实然状态进行阐述,以期为当下基层文化的发展和文化体制的改革做出一点探索。     

辉煌的起点——论南开新剧团早期剧作

20世纪初,天津南开学校成立了新剧团。该团从成立之处上演了一系列精彩剧目,并在自身演剧理念的指导下取得了杰出的成就。本文侧重分析新剧团早期三部代表性剧作：《一元钱》、《一念差》和《新村正》,从它们的思想内容、编导演特色以及结构特征入手,分析在走向现代话剧过程中南开早期话剧的特色及其内在的发展脉络。特别是发展到《新村正》一剧时,现代话剧的面貌已经呈现出来,从而肯定南开话剧在中国早期话剧发展史上的意义和地位。     

叶门一凤——记著名武旦叶红珠

正冬去春来,转眼间北京京剧院又长了一岁。前身是梅、尚、程、荀四大名旦各自领导的流派剧团汇合而成的北京市京剧团和以马连良、张君秋、谭富英、裘盛戎、赵燕侠为领衔主演的北京京剧团,可以说,北京京剧院自1979年诞生之日起,就注定了不同凡响。她一直以流派纷呈、名家荟萃著称,在带给戏迷无限欢乐的同时,也肩负着京剧艺术薪     

李红艳:须眉不让,梅韵华芳

正在采访李红艳之前,我听说她是梅派传人、梅葆玖老师的得意弟子,因此专门找了资料,看了很多她表演的视频,竟发现其中有不少刀马旦的武戏——《梁红玉》《盗库银》《虹桥赠珠》……李红艳在台上气质大方,动作利索、准确到位,武功技艺稳健娴熟,让人不由得心生疑问:李红艳究竟走了一条怎样的艺术     

福建莆仙戏产业化策略研究

福建莆仙戏被誉为南戏＂活化石＂,2006年被列入首批国家非物质文化遗产保护名录。在社会转型期的时代语境下,地方戏的市场占有率与观众保有率均呈明显下降趋势,莆仙戏也陷入生存发展的颓境。结合现代市场经济的发展与其它文化产业的发展经验,产业化运作是地方戏传承与发展的关键对策之一。本文针对莆仙戏国营剧团与民营剧团的现状,探讨莆仙戏产业化的策略,初步揭示莆仙戏产业化发展的可能性及其意义。