尽大江东去，余情还绕——京剧大师尚小云的后半生

1949年，尚小云参加了政府为艺人办的讲习班。讲习班结束后，尚家开会商量：“荣春社”散了，今后怎么办？决定成立北京市尚小云剧团，用他自己的话来说：“尚家还要演戏。”     

九十一岁的影视“高产户”

91岁的老演员黄素影原是江苏苏州人,曾先后在上海救亡演剧宣传队、中国艺术剧社、中华剧艺社从事演剧活动。她30岁的时候调入北影演员剧团,事业也从话剧转入电影。她深知自己没有上过艺术院校．因此在角色上从不“挑肥拣瘦”。但凡有自己的镜头,黄素影就认真准备,把小角色也演得很出彩。     

中国民间文化现象探秘:“草根”剧团为什么这样火——写在2012年全国人大、政协两会召开时

列位听我说,劝媳又劝婆,上慈下也孝,家庭才安乐。有的媳妇强,一副好心肠,胜过当年的赵五娘,地方树榜样……充满韵律的方言说唱、诙谐幽默的道白,一曲双棒鼓《劝婆媳》,把乡亲们听得如痴如醉。一年要听好多次,但每     

最美的注视

那年,她20岁,像春天枝头上新绽的桃花,鲜嫩而饱满。她自小学戏,在剧团里唱花旦,嗓音清亮,扮相俊美,把《西厢记》里的小红娘演得惟妙惟肖。他32岁,和她在同一个剧团,是头牌,演武生,一根银枪,抖得     

冯乃超与抗战时期的“孩子剧团”

冯乃超与“孩子剧团”相识于国民政府军事委员会政治部第三厅,都是周恩来、郭沫若领导下从事抗战文艺的中坚力量。在抗战时期,冯乃超与“孩子剧团”关系密切,可以说是剧团的默默支持者和指导者。具体而言,冯乃超与“孩子剧团”的关系主要分为两个阶段：一是第三厅成立后,冯乃超作为第三厅中共特支书记,兼管“孩子剧团”的党务工作,关心成员的生活与教育;二是第三厅改组、“皖南事变”发生后,冯乃超直接领导“孩子剧团”,指导他们在复杂的政治形势中开展抗战宣传活动,并指挥剧团骨干进行战略转移。     

浅论日本话剧演进的历程

日本明治维新后引进西方现代剧,经历了翻译剧、新国剧的阶段,最终创造了话剧这一近代的戏剧形态.在发展历程中,日本剧坛与文坛相对应,形成现实主义、浪漫主义、唯美主义、理想主义、象征主义等多彩的局面.促进近代话剧运动的持续发展.战争期间,日本戏剧运动进入低谷期.战后五大剧团成为话剧重建的主要力量,并在不断摸索中前进.世纪之交,小剧场运动在商业化的大潮下,坚守艺术理想,获得了蓬勃的发展.     

丑小鸭的爱情之吻

绿叶恋爱时便成了花。蒂娜是一个苦命的人,还是12岁的时候.母亲就弃家而去。好酒的父亲从来没有认真管过她和弟弟妹妹,所以,生活的重担全落在她那双弱小的肩膀上。现在,蒂娜已经18岁了.她找到了一份不错的     

传承与发展:北路壮剧那劳壮剧团调查研究

本文以西林县那劳村为田野考察点,结合相关历史文献资料,对西林县那劳村北路壮剧的发展历史与现状、 传承与发展等方面进行系统、 全面的深入研究,以透视北路壮剧在西林传承与发展的基本面貌.认为在面临多元化的现代传媒娱乐方式冲击的情况下,应当善于借助现代传媒立体呈现壮剧表演,通过设立专项经费、 搭建传习基地,扶持准专业化壮剧剧团等措施促进壮剧的传承与发展.     

梅兰芳在太原的演出

1958年5月,艺术大师梅兰芳率领梅剧团由西安来山西太原的消息传开后,立即成为太原群众文化生活中的一大话题。梅剧团被接待在长风剧场演出,票价虽然较高,但观众极为踊跃,三四天内即已将集体票售完。为了照顾零散观众,每天     

太行根据地的抗战文化

抗战文化在太行山兴起1937年,随着朱德、彭德怀、刘伯承、邓小平等八路军将领率八路军来到太行山上,抗战文化也开始在太行山区兴起。"七七"事变之前,在太原从事救亡文艺运