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153.
贾孟影 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2014,(1):14-16
有人说,爱情究其根本,是寻找世界上的另一个自己。比如吴健雄和袁家骝,他们在对方的身上找到了自己的影子,他们彼此是世界上的另一个自己。 相似文献
154.
章晓惠 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2014,(1):26-27
给我讲述这段往事的时候,她已是年近九旬的老人,坐在一把上了岁数的老藤椅上,身着小碎花的真丝上衣和杭罗黑色长裤,沉静地微笑,让我倏忽问觉得,自己面对的不仅仅是一位历经磨难的老人。 相似文献
155.
静樱 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2014,(1):57-57
由于拆迁,我们家搬进了一间低矮的小屋。从外表看来,门窗就不显美观,内部陈设也单调。说真的,我并不喜欢这里,但许多同龄伙伴很却留住了我的心,让我在一定程度上忽略了家的简陋。 相似文献
156.
南在南方 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2014,(2):28-30
小康说话了,只有一个字,不是“爸”,也不是“妈”,而是“鸡”。她看着小康薄薄的嘴唇因为这个发音轻启,还没有合上。她再次拟声:“喔——喔——”. 相似文献
157.
张丽钧 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2014,(2):44-45
儿子突然对我说:“妈妈,你跟我说的好多话,听起来都是自相矛盾的。”我愣了一下。是这样吗?怎么会是这样?嗯,好好想一想,为你,我究竟说过多少自相矛盾的话。 相似文献
159.
160.
《故事新编》与中国新历史小说 总被引:9,自引:0,他引:9
《故事新编》以愤世嫉俗的强烈讽喻性构成自己的美学力量。理想精神的解体、消亡与“小东西”们的鱼活伶俐 ,在作品中始终是相反相成的统一体 ,这是鲁迅关于中国古今社会史的独特发现和中心表达。其跨越时空、古今指涉的艺术意蕴 ,主要依赖于“杂文”意识的渗透 ,小说的作意和文体 ,在整体上都富于杂文意识。中国“五四”后的新历史小说在其发展进程中 ,从三四十年代的创作到“新历史主义”小说 ,与《故事新编》都有割舍不断的承传关系。它们也每每生发出可供借鉴的正反两方面的艺术经验 相似文献