人物画的画面肌理探索与应用

艺术肌理在艺术实践中的运用,不但能丰富艺术的表现力,而且还能增加画面的生动性、趣味性。本文对画面肌理技法进行了简单介绍,并结合当代人物画肌理技法的艺术表现形式及发展,阐述了画面肌理技法的发展与思考。     

浅议电视节目娱乐化

本文对电视节目娱乐化的可行性与必然性进行了全面的论述，深入剖析了电视节目娱乐化在我国普及的趋势和意义，文章强调电视娱乐节目的形式一定要推陈出新。在娱乐节目的优势方面也做了深入的阐述，并指出娱乐节目在收视率和电视频道的品牌建设方面已经取得了成功。从发展趋势看，电视节目娱乐化将会成为电视节目的主流。     

档案文献电视片的六种组织技法

正2014年5月,中共中央办公厅和国务院办公厅印发《关于进一步加强和改进新形势下档案工作的意见》,明确提出"加强档案宣传工作",要求"创新宣传形式,推出一批有档案特色、有社会影响力、为人民群众喜闻乐见的档案宣传精品力作"。企业档案文献电视片是一种深受群众欢迎的生动的宣传形式,昆明中药厂有限公司开发档案文献电视片已有10年,积累了丰富的经验。一、档案文献电视片的特点(一)可视性、节奏性和故事性强。文献电视片,又称"纪实电视片",属     

论商业模式的著作权法保护——以电视娱乐节目的同质化为视角

商业模式为经营者带来巨大利益的同时,也出现了商业模式模仿抄袭现象,这不利于商业模式的健康发展,也反映了法律对其保护存在漏洞。故本文拟通过研究来探索保护商业模式的法律途径,并以电视娱乐节目同质化为视角进行论述。     

中国现代山水画名家欣赏

中国画《晨光》以云海林涛作为统一构图的主线，通过以云锁山腰的描绘，创造了虚实的对比，并通过云的相逆于山势的流动，赋予画面动感。色墨的运用也有过人之处，以色运墨，以墨状色，皴擦点染，出新意于法度之中。顶峰曦照，犹如世外之景。作品画面并不大，而作者却能在此画面上创造一个境象雄奇的景象，足以体现画家的胸怀与气量。     

故事梦,少年梦

去年暑假的一天，凌海市实验小学三年一班的孙琦森正在家看电视。在他喜欢看的中央电视台《成长在线》节目里，一个熟悉的面孔突然出现在眼前。“快来看哪!我班的李爱彤上电视了!”孙琦森激动地把爸爸、妈妈喊到了电视前。看着同班同学在电视里绘声绘色地讲着故事，孙琦森的眼睛里满是羡慕。     

我们需要“冰桶挑战”的慈善创意

正一个名为"冰桶挑战"的游戏,近日开始在国内流行,IT圈的大佬们也加入了挑战,但这种行为遭到了网友的质疑。有网友称,这些名人的行为炒作意义大过公益。不过记者了解到,8月18日,中国瓷娃娃罕见病慈善基金会同样发起了"冰桶挑战"活动,截至目前已经筹集善款4万余元。(8月19日《法制晚报》)在我们的印象中,慈善就像一场苦情剧,从头到尾,充斥着煽情的眼泪。悲伤低沉的音乐,一幕幕伤痛从眼前滑过,请遇难者、残疾人等受助者上场讲述、哭泣,至此后气氛的渲染达到顶     

面对审美疲劳，武汉“电视问政”问责再发

开播4年，在全国引起强烈反响的武汉“电视问政”，在刚刚播出的2014年中版上，部分官员现场答复的满意率仅为29％，近七成受访者认为“百姓问政”沦为“真人秀”。而此前有曝光，2013年底一些区政府负责人在“电视问政”中承诺立即整改的问题，最终却打了水漂，由此引发市民对“电视问政”效果的质疑。面对种种质疑，武汉市委市政府积极回应，对在“电视问政”当中曝光的问题单位和个人严厉问责，用行动让百姓对参与问政保持信心。     

敦煌历史文化题材电视纪录片的叙事及形象建构——以秦川系列作品为例

甘肃籍导演秦川的敦煌历史文化题材电视纪录片以其独具特色的叙事方式与影像中所构建的多维敦煌形象,力图在全球多元文化的背景下,重新审视和反思地方纪录影像对自身所处(或所属)的地方历史和现实的书写与呈现。从叙事结构、叙事主题、叙事表现手法等角度探讨作品中所体现的个人风格的叙事特点、多维的敦煌形象塑造以及对敦煌历史文化传承与保护的诉求,有助于人们对敦煌历史文化题材纪录片的叙事形成一个新的系统认知。     

新媒体时代的电视受众和受众满足

在信息来源渠道日益丰富、受众对信息选择的自主性愿望日益增加的今天,受众的需要和兴趣成了媒体策划的重要依据。电视兼具媒介和视听娱乐的特点,让受众的聚合超越了身份、年龄、知识背景、经济条件等因素,带有更强的普遍性,但不同受众群体之间也存在着差异,受众从电视媒体不同类型的节目中能够获得各自不同的满足感,电视节目的策划和安排设置应该既能全方位覆盖,又具有个性,从而满足方方面面的精神需求,并在这种对受众的"满足"中起到"舆论引导"的作用。