陈礼忠：志归完璞之艺术境界

当陈礼忠拿着一块石头，仔细斟酌，借色借形，施展想象，大肆写意时，似乎那块石头其中就有荷，有鹰，有山川树木，     

韩国有位神秘的“设计师”

堆积如山的树枝,遍地狼藉的锯末,弥漫着的木屑味道……也许这样的字眼更容易让人联想到满脸汗珠的木工大叔。而神秘的韩国设计师吴哉庚,他的工作场景却恰恰相反--没有工厂的嘈杂,也没有任何大型机器、复杂的设备,窗明几净的工作室环境超乎了我们对于“木匠活”的想象。正在专注于雕刻木制钢笔的吴哉庚,紧握着旁逸斜出的树枝,对手中的木工活游刃有余。工作室中各种木制雕刻作品鳞次栉比地陈列在展柜、书架与阳台上。     

传统艺术领域中葫芦的多元化艺术表现研究

在我国传统艺术领域中,葫芦是文化形象的典型与装饰代表。笔者通过探索中国传统吉祥符号葫芦纹、葫芦雕刻工艺以及音乐艺术中的葫芦丝文化,深入探究葫芦的多元化艺术表现。     

浅析扬州八刻的未来之路

根据当前社会文化环境进行合适的设计创造,须知扬州雕刻艺术是根植于农业文化的手工艺,是深受扬州特有的地域性文化影响的,我们对它的评价不应该跳出其成长的环境,否则不仅对手工艺不公平,对人类文化的发展也会不利。扬州雕刻艺术展现的是人类和自然交往的广度和深度,也反映出人类在自然界中生存方式的多样性,而这些恰恰反映了人的本质和文化的本质。     

项目教学中学生食品雕刻学习兴趣的培养

在项目教学法教学中,学生学习的主动性是衡量教学成功与否的主要标准之一,而学习主动性则主要源于学生对学习的兴趣。本文从课程教学方法的角度对如何激发学生的学习主动性进行了探讨,以期通过有效的教学手段,激发学生的学习动机,培养学生对食品雕刻的学习兴趣。     

秦皇岛明长城券门雕刻艺术特色及现状调查

在秦皇岛境内的300余km明代长城中,有近千座敌楼,保存完整和较为完整的约占半数,在这些敌楼上都有券门和券窗,在很多券门上刻着具有很高艺术价值的浮雕装饰,他们利用当地特有的材料,就地取材进行创作,风格各异,材质变化丰富,使原本冰冷的军事防御工事,增添了许多文化气息和人文关怀,然而由于近年来缺少相应的保护措施,使得大部分精美作品遭到了不同程度的破坏和损毁,合理利用和保护这些文化遗产是迫在眉睫的事情。     

论中国古典建筑砖石雕刻的审美文化内涵

古典建筑砖石雕刻艺术是一种有目的的装饰和有意味的审美形式.一方面,砖石雕刻对传统哲学观念进行创造性的转换;另一方面,在其创作过程中,始终保留着对传统精神的理解与诠释,因而,审美与文化是砖石雕刻艺术存在的基础,也是影响装饰艺术思维观念与审美取向的一个重要因素,时代背景、人文观念、宗教艺术以及民俗风情都对中国古典建筑雕刻艺术产生了深远的影响.     

玉器雕刻与设计方式研究

我国早期玉器雕刻加工主要采用的是磨光玉器的技法,主要是指对玉器的切割、钻孔和打磨,后来随着经济的发展,玉器雕刻技术发展成为镂雕和线雕等.早期的玉器设计发展方向是作为装饰品以及一些小件工具,之后玉器开始被制成一种非实用的器具以及一些礼器等.玉器是我国古代文化的重要载体,从发展到现在经历了不同的阶段,为此文章对玉器雕刻与设计方式进行研究.     

雕刻人生

清荷无语绽放，如仙花神芳，那是它自己选择雕出高雅；浮萍随波漂泊，似世外居士，那是它自己选择雕出自由；露珠晶莹剔透，像水晶闪亮，那是它自己选择雕出璀璨；阳光温暖馨柔，给人柔曼希望，那是它自己选择雕出灿烂。     

乡村农民雕刻＂宝座＂出国门

一位乡村木雕师傅痴迷雕刻30余年，中央电视台摄制组为此曾专题采访，在“中华百绝”频道播出。他每年雕刻的各类雕饰多达1000余个，为一批又一批的绿松石制作精美嫁衣——绿松石底座，他就是今年58岁的湖北省竹山县楼台乡挡鱼村一组农民刘兴成。