浅析居室设计中的色彩装饰

目前，人们对自己的居室设计有一种有知所措或是盲目的跟从，使得居室没有起到它相应的功能。如何营造一个温馨舒适的居室环境来减轻工作上带来的压力就显得尤为重要。那么在居室设计中，一个好环境、好气氛的设计与色彩装饰又是息息相关。因此居室设计中色彩装饰是不容忽视的一个重要环节。     

论二维构图审美心理下的建筑造型特点

以二维构图审美心理来塑造三维形态物体的手法是早期立体造型艺术的特点,这种造型手法长期影响着建筑艺术造型。在相当长的时间里,无论是单体建筑还是群体建筑,人们关于建筑艺术的视觉特点实际上是二维性的,这种二维构图审美心理,影响着传统城市的肌理形态以及城市公共空间的内向性,从而形成了其连续性与致密性的视觉特点。     

中西“风景”画的差异

中国山水画与欧洲风景画在各自的社会文化背景和绘画中占据着不可替代的位置，有着重要的作用，它们所表现出的差异值得我们去认真研究与思考．只有这样．才能更好地促进中西绘画互相学习，相互借鉴，取长补短，向前发展。     

培养学生构图的创新意识

现今美术技法课训练大都以应试为主,却忽视了对学生综合能力的培养。在教学中,教师要正确引导,鼓励学生自由创作,促使学生多观察、多思考、多进行小构图,从而开拓学生的视野及思维方式。     

寓画境于构图之中——以传统画论中的"远"为中心

本文通过分析"三远"概念的思想背景,指出"三远"说三个层次的内涵,试图说明传统画论中对"远"的追求是怎样取代了对"透视"问题的关注.这三个层次即是:第一,"三远"说是郭熙在创作实践中对山水画空间形态的独特感悟的基础之上提出的;第二,"三远"说重在追求心性体悟的审美观照;第三,"三远"说旨在追求玄远的人生境界.因此,"三远"说不应被理解为三种不同视点下的透视法则,其真正的价值和意旨在于对审美境界的追求.在这个意义上,对"远"的理解对于山水画乃至整个传统画论,都有重大的影响和重要的意义.     

装饰性在水彩画作品中的运用研究

本文从水彩画表现语言多元化发展的角度出发,分析和研究了装饰性表现语言的特征和基本内容。通过对构成水彩画作品的基本要素：构图、造型、色彩和肌理四个方面的分析,就装饰性表现形式在水彩画作品中的运用进行了论述,探究装饰性在水彩画作品中运用的方法,以及对于丰富和发展水彩画表现语言的意义。     

“天人合一”与中国传统山水画图式

中国传统山水画具有独特的画面空间结构图式。这种图式,其文化原点来自中国传统文化"天人合一"时空认知理念,以"心"、"物"交融的视角把宇宙看成是一个充满生命力的有机整体,画面上的空间构造,任由审美主体的"心性""移步换景",把艺术对象的生命精神表现作为描画的主旨,以风采神韵"意趣"、"情趣"传达作为艺术创造的目的,构筑了中国传统山水画独特的艺术风采。     

《食土豆者》

在这幅画上,朴实憨厚的农民一家人,围坐在狭小的餐桌边,桌上悬挂的一盏灯,成为画面的焦点。昏黄的灯光洒在农民憔悴的面容上,使他们显得突出。低矮的房顶,使屋内的空间更加显得拥挤。灰暗的色调,给人以沉闷、压抑的感觉。画面构图简洁,形象纯朴。画家以粗拙、遒劲的笔触,刻画人物布满皱纹的     

压花工艺品的制作技术

制作压花工艺品,取材容易,技术也不复杂,成本低,效益高,很适合乡镇企业及个体户生产经营。(一)材料采集。一般而言,具有下列特点的花材是较受欢迎的,可以多采集些。其基本要求是:(1)颜色鲜艳;(2)结构简单,单瓣花或少重瓣花;(3)中、小型的花;(4)花瓣厚薄适中,含水量少;(5)中、小型叶片,厚薄适中,避     

民间艺术审美谈

作为中华民族艺术之根的民间绘画,以其鲜明质朴的主题,现实主义与浪漫主义相结合的表现手法抒发着中国亿万人民的内心精神世界,本文以作者对民间艺术的热爱写出了自己对这一民间奇葩的理解与认识,愿民间艺术艺术长青。