以构图法建立根结构的系统性

鉴于植物学科特点和青年学生形象思维的特长，利用构图法建立根结构的系统性和完整性，在教学中收到良好的效果。     

线面距离的构图策略及空间距离的化归

空间距离 ,在一定条件下 ,可转化为线面距离求解 ,其中线面距离的构图起到关键和纽带作用 ,因此掌握线面距离的构图方法是求解某些空间距离的必要条件     

对TIMES杂志封面——《如何打赢全球变暖这场仗》的多模态分析

本文以多模态话语分析中的视觉语法为理论框架,对2008年4月28号的TIMES杂志封面进行解析和研究。阐释图像作为社会符号和语言作为符号是如何共同作用的,以提高读者的多模态话语识读能力,提高报刊类杂志的图片选取质量,从而最大程度地发挥刊物应有的社会作用。     

论影视画面的封闭式构图和开放式构图

从影视画面构图的两种美学观点入手,详细探讨封闭式构图和开放式构图的内涵和特点,深入研究其异同,并结合具体实践探讨两种构图形式的应用,力求为影视画面创作提供理论依据。     

王大江:墨聚心象 独出畦珍

书画作品的境界和格调是创作者的境界和格调的一种自然流露。而"夫画道者,本寂寞之道。其人要心境清逸,不慕名利,方可从事于画"(齐白石语)。看了王大江的作品,画人画品画艺,部让人感觉出一种豪华落尽见真淳的澄净与恬淡。王大江作品给人以返璞归真、雅俗共赏之感。其色泽明亮却又含蕴恬静,情调浓郁而又不放浪恣肆。《荷韵》《霜秋》等以线条和笔墨和谐方式呈现出花草禽虫的本来面目,揭示出所有生命质变     

吴昌硕花鸟画构图的创新性研究

吴昌硕是近代中国画的一代宗师,是中国诗、书、画、印完美结合的最杰出而又全能的代表画家。他在继承传统的基础上极大地推进了中国传统绘画的现代转型,在花鸟画的构图方面借古开今,取洋而化,为中国画表现语言的丰富与完备做出了独创性的贡献。     

吴昌硕花鸟画构图的创新性研究

吴昌硕是近代中国画的一代宗师,是中国诗、书、画、印完美结合的最杰出而又全能的代表画家。他在继承传统的基础上极大地推进了中国传统绘画的现代转型,在花鸟画的构图方面借古开今,取洋而化,为中国画表现语言的丰富与完备做出了独创性的贡献。     

浅谈绘画中的构图教学的重要性

绘画构图是绘画语言的要素之一,在绘画作品形成过程中,构图有着与线条、色彩等绘画语言同等重要的地位。构图教学是高等教育美术课教学的一个重要环节,通过分析构图教学在艺术创作中的重要地位,提出在高等教育中构建构图教学单元的必要性。     

《摄影构图》：精品教材从编写到铸造

近年来,我国广播影视类高等教育取得了长足的发展,为我国广播影视系统输送了大量的人才。随着广播影视行业的迅猛发展,社会对广播影视类人才提出了更高的要求。因而进一步深化人才培养模式、课程体系和教学内容的改革,提高办学质量,造就更多的适应新世纪需要的具有创新能力的广播影视高素质人才,是广播影视教育的当务之急。作为其重要环节,教材建设肩负着艰巨的使命。教育部对高职高专广播影视类教材建设历来十分重视,将其列为高职高专教育工作的重中之重。近些年来,教材体系不断完善,已基本进入一个良性发展阶段。但是,按照国家高职高专教育的特点和人才培养目标,以应用性职业岗位需求为中心,以素质教育、创新教育为基础,以学生能力培养、技能实训为本位,使职业资格认证培训内容和教材内容有机衔接,针对高职高专学生自身特点的精品教材还不是很多。新的形势要求教材建设适应新的教学要求,因而全面构建适应21世纪需求的高职高专广播影视类专业教材体系势在必行。精品教材不是编辑编著出来的,是团队铸造出来的。如何从编写到铸造的转变？是打造精品教材的必经之路。     

文人画的模糊美探微

文人画是中华民族数千年审美积淀的产物。文人画的模糊美是对客观事物模糊美的深层次再现。文人画站在哲学、美学高度 ,从语言、造型、构图、内容等方面全方位折射出模糊美的魅力。表现在 :一、水墨语言生发的媒介的模糊美 ;二、虚实相生而生发空间的模糊美 ;三、意象造型而生发图式的模糊美 ;四、解读的多元而生发内蕴的模糊美