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211.
方立业 《江汉大学学报(人文科学版)》1998,(5)
现代中国画既保持其固有的特征,又有着新的发展。文章从中国画的笔、墨、装饰性以及诗书画印的表现方式等方面论述了中国画的现代发展趋势。 相似文献
212.
213.
郑舒文 《世界知识画报(艺术视界)》2014,(5)
正墨竹是中国古代文人题诗作画的最爱之一,一方面是借墨竹来寄托、展示虚心有节、枝叶常绿、不怕风雨的君子风骨,另一方面墨竹在学习、创作时方便宜行:工具简单,一张纸、一支毛笔、一碟墨水即可;技法简明:一叶扁舟、二笔燕尾、三笔成个字。点、线、面构成画面不但好看,且意境高雅,故千百年来受画家喜爱、收藏家追逐。周凤甫的墨竹却另辟蹊径、独树一 相似文献
214.
笔墨是画家本身从某种主题出发,加上自己的情感来源进行创作,表现物体的本质,体现自己的真实感受与个人修养,通过笔墨形式进行提炼并加以概括,再进行组合创作。用笔墨形容艺术,所有的艺术包含着表现形式和思想内涵,我们接触中国画要了解笔墨,"笔"故是"线","墨"既是"面",笔墨组合在一起是表现的形式,往里说是画家的思想内涵,我们要知道"形之不在,神将焉附",也就是"皮之不在,毛将焉死",就是皮都没地方长,毛更长不到,如果笔墨都没控制好,那造型肯定也是不准确的。所以,一定要了解笔墨,之后再了解造型,再到了解色彩,最后才是了解布局。 相似文献
215.
苏烽墨兄耽于翰墨,精于小楷,熟谙八法,绍右军之规,悟通变之理,兼收各家之长,立自家面貌。古之书写小楷者晋右军将军,元赵集贤,明文衡山之流,凡历代名家皆擅其书,今人多以悬挂作品所式示人,故不擅此道,苏烽兄为人笃实,学问严谨,不受功利所动,不为时风所扰。 相似文献
216.
水墨画作为一种独特的中国绘画方式,具有不可替代性.虽然表现建筑的中国画——界画古已有之,然而界画所描绘的只是山林建筑,或者说是画中带有亭台楼阁的山水画.算得上表现都市景观的古代中国画作品似乎仅有《清明上河图》之类的典范之作——但那也只是农耕社会型态的都市.到了20世纪50、60年代,都市一时成为歌颂新中国的重要题材,新兴的都市还与林立的烟囱演绎成社会主义建设的新图景.不过那时当代性的艺术观念还不可能产生,因而并没有出现都市水墨或"城市山水"等概念.因此,堪称表现现代都市景观与生活方式的都市水墨,成为中国画科中的全新概念,都市水墨是近几十年发展起来的新的水墨样式,也是中国画现代性转型的一个范例.它往往是与传统山水画相异乃至于对立的姿态出现.概而言之,都市水墨就是传统水墨的一种当代表现方式,是反映都市人文内涵、形式趣味、文化心理的一种新型艺术门类.本文对都市水墨的界定、表现内容、当代沿革做了较为细致的梳理.同时还对都市水墨的绘画语言突破表达了自己的看法,并通过对王秋童、赵绪成、聂危谷等代表性画家的作品分析,阐述了都市水墨在笔墨语言、作品题材、审美意境等方面的探索.最后,通过自己《都市意象系列》的构思、创作实践表达了自己对都市水墨诸多方面的理解.笔者以为,随着不可阻挡的都市化前进步伐,一方面,都市水墨将会成为中国画多元发展趋向中的重要一员,另一方面,都市水墨的表现内容与形式语言探索将为中国画"笔墨当随时代"提供有益的例证和参照. 相似文献
217.
218.
宋元文人画的审美追求 总被引:2,自引:0,他引:2
作为中国绘画史上的一次重要的艺术变革,宋元文人画表现出三个鲜明的审美追求:1、它以“画中有诗”、“境生象外’作为审美理想,突出了绘画创作中的主观因素。2、它以书法的笔墨技巧作为语言中介,突出了绘画创作中的表现因素。3、它以提高艺术家的文化素养、艺术造诣为前提,突出了绘画创作中的人格因素。 相似文献
219.
220.