京剧表演程式与被规训的身体

京剧程式是京剧表演的语言,也是规训京剧演员的内容和方式。京剧样板戏通过程式建立了一套权力机制,用于规训民众的身体,从而规训民众的革命身份。民间表演对程式的解构却一定程度上削弱了权力的严肃性。     

京剧：脆弱的历史珍宝

说京剧已经过时为时尚早。但是显然也不能与18世纪末到20世纪初的状况同日而语。当时,京剧是中国北方最受欢迎的剧种。中国戏曲学院资深教授乔翠蓉说：“学习京剧需要很长时间,作为演员,入门就至少需要8到10年时间。京剧的节奏非常缓慢,跟电影不一样。如今人们都喜欢快节奏的东西,这正是我们不断失去年轻观众的原因。”     

从语用视角看中国文化经典的外译——以京剧《三堂会审》英译本为例

基于《三堂会审》的译文分析,结合语用学理念,从词语、句子和语篇三个层面讨论了译本中意义的有效传达和理解。由于翻译不是简单的文本转换,而是社会文化语境下的再创造过程,因此翻译对等理应包括语用对等。外译中国文化经典时,在语言形式对等和语义对等的基础上,增加语用对等维度,能更加全面、系统地提高译文质量。     

晚清京剧表演艺术家刘赶三

清同治、光绪年间 ,新兴的京剧诞生了第一批行当齐全的杰出表演艺术家 ,名丑刘赶三便是其中之一。刘赶三具有强烈的爱国情怀、较高的文化修养和卓绝的演出才能。他一生最具影响的剧目几乎都与咸、同、光三朝的重大事件的重要人物密切相关。     

皇帝拉弓不放箭

为了控制臣子,皇帝有时故意让你腐败,他纵容臣子腐败反而成了统治的一种手段。满朝文武,有几个屁股上是干净的,谁的头上没有辫子?康熙说,揪住你的辫子,头上老有一把剑悬着,你只有老老实实夹紧尾巴,俯首帖耳。你的尾巴捏在上司手上,只能唯上是从。否则,判你个满门抄斩。皇帝治贪,意在保持一种威慑,而不能动真格的。京剧《三娘教子》里有句台词:"高高举起,轻轻打下",名虽为"打",但在那     

祢衡的悲剧

正京剧有一传统剧目叫《击鼓骂曹》,剧情取材于《三国演义》,说的是处士祢衡因被曹操轻慢而发泄不满的故事。年轻时看戏听书品三国,对祢衡的做派非常欣赏,敬佩他不愧为山东好汉,有骨气,够爷们儿。后来翻阅正史,对祢衡的人生际遇有了进一步了解,心情不免有些沉重起来。     

悠悠京胡传深情

2011年5月14日,是北京肢残人张秀霞圆梦的日子。她走进了京剧艺术的殿堂--梅兰芳大剧院,与中国京剧界名家李维康、耿其昌、赵葆秀等一起,同台演唱、演奏,残健融合,共庆第21个“全国助残日”。 站在梅兰芳大剧院的舞台上,演奏着京胡独奏“梅花新调”,听着观众雷鸣般的掌声,张秀霞的思绪穿越时空,酸甜苦辣的记忆打开闸门,与京胡的不了情在她脑海中回荡……     

李丽愈探索愈快乐

对于李丽来说,反复学习骨子老戏犹如探索的旅程,每一次都有新收获,了解越深入越能感受到其中的妙不可言。     

穆雨谈马派美的艺术

<正>师从马派弟子张学津老师,马派再传弟子,被人称为神童的年轻京剧演员穆雨,年方25岁,却有21年的京剧表演经历。他学马派,更热爱马派艺术,听他讲述马连良先生和他的马派艺术就如同听故事一般,即便对京剧艺术知之甚少的我,也听得津津有味,意犹未尽。众所周知,马派是美的艺术,美是它的核心。为什么这么说?马派的美体现在哪里呢?马连良先生绝对不单单是一个艺术     

唱戏、品茶所想到的……

人生乐趣有万千,对笔者而言,生活中最大的乐趣莫过于品茶、唱戏。以＂斋主＂自居的笔者喜欢与朋友们在冠以＂憩园斋＂的家中茶室俗雅共赏。席坐间,品一泡好茶,过一把戏瘾,其乐妙不可言,沁人心脾。笔者打小就迷上了京剧,皆因大院中住着京剧名家叶盛长老先生一家,叶家在梨园界有很高的名望,平时人来人往甚是热闹。时不时,那些拜访叶老的人们还会在大院里聚一聚清唱几段,那时,笔者只觉得京剧好听。