高尔夫变形记

世界上最著名的高尔夫运动员老虎·伍兹曾说：”我认为高尔夫是真正的全球化运动。”8000万全球参与者证明他所言不虚,而2016年高尔夫进入奥运会,则更让其作为一项运动所具备的竞技性得到前所未有的强化。     

从《变形记》看卡夫卡小说中的人性因素

卡夫卡的《变形记》集中展现了格里高尔在感情淡漠、亲情沦丧的家庭中的遭遇。小说的故事情节、叙事结构、叙事语言,多维度地展现卡夫卡大师级的准确与传神,体现了作家的良苦用心。而格里高尔这个人物形象又让很多生活在高压、快节奏环境里的人找到了自己的影子,进而产生了强烈的情感共鸣。     

论《变形记》的潜在主题

评论家和作者对《变形记》认识的差异，是因为二者处于不同的认知层面，而就其所具有的多层意蕴来看，至少有两层值得关注：从表层看，即评论家们普遍认识到的作品的意识形态含义——资本主义经济制度下的劳动的异化及其所带来的人性的异化、以及对人与生存环境之间的冲突的揭露。然而作品的潜在含义，也就是作者本人所看重的深层意义却被接受者忽视了，而这恰恰是该作的潜在主题。     

胖妈妈变形记

<正>不得不承认,宝嘉是大学同学里混得最好的。毕业时,她凭着高挑的身材和漂亮的脸蛋进了一家知名的公关公司。几年下来,当我们还在苦哈哈地租房子时,宝嘉已经开着大红色的别克君威招摇过市了。宝嘉也有自己的困扰,她是做公关的,保持苗条身材至关重要。可     

父亲“变形记”

正父亲今年快60岁了,不知怎么照顾自己。据母亲讲,他们当年结婚后,父亲只有不得已时才到地里干点儿农活,其余的一概不管。有时候母亲看不过家里的脏乱,数落他两句,他就满不在乎地来一句:"看屋顶,屋顶上没有灰,不脏。"如今母亲说起这些往事,像是在说和自己毫不相干的笑话,其实当时却懊恼得很。突然有一天,父亲勤快起来了。那是我们姐弟俩读初中以后。因为听说读高中要交数额不菲的"培养费",他就开了一家榨豆油的作坊。当时生意极好,简     

《促织》与《变形记》：荒诞的背后

虽然存在时代地域和文化背景的不同,但蒲松龄《促织》与卡夫卡《变形记》不约而同地描写了人物的变形.透过貌似荒诞的叙述,不仅能见出两位作家对专制重压下人的命运,即人与物之间的异化关系,或者说是人的异化的同一思考,更能见出中西方思维方式和价值取向的差异,即中国人的家庭意识和西方人的个体意识的流露.所有这一切,正是这两部作品荒诞背后所掩藏的真实.     

畸变中有异趣 荒诞里寓灼见——《变形记》《促织》“人变虫”艺术符码解读

"人变虫"的艺术符码在《变形记》中指涉的是现代西方社会的荒诞以及主人公强烈的生命主体意识,在《促织》中则揭示了中国封建社会吏治黑暗和人的主体意识的缺失.两篇小说同处于美学发展进程的人态审美场,但关涉不同的文化语境,显示出了东西方文化的差异.     

解读卡夫卡《变形记》的异化现象

《变形记》是卡夫卡的短篇小说代表作之一,作者在悲哀的情绪流露中,完成对人和现实的审视。主要体现在人的异化、人际关系的异化、人的软弱和不可摆脱的悲剧命运、荒诞的真实。     

《变形记》的真与幻

卡夫卡作为现代派的鼻祖,并非将前人的经验全部舍弃,而是承载着文学反映现实、人性的责任,并通过现代派荒诞、诡谲的技法更加令读者记忆犹新、如鲠在喉,融合起来,就是做到真实中的荒诞与荒诞中的真实.本文将通过《变形记》这一卡夫卡的代表作为例,来分析卡夫卡现代派创作技法的运用.     

他们的格里高尔·萨姆沙——《变形记》细读

卡夫卡小说充满着寓言幽默和讽刺,任何忽视其小说内在元素的阅读都可能导致误解。《变形记》中的主角格里高尔·萨姆沙一向被认定为文学史上异化型人物形象的代表。在分析其异化过程中,非主角的其它人物设置作为人文环境在主人公格里高尔的命运里起着重要的作用。随着格里高尔的变异,他们也逐渐暴露了本质。因此,"非主角"因素的存在,才是卡夫卡试图表达的真正异化。