《茉莉芬芳》演奏艺术探讨与分析

《茉莉芬芳》是何占豪据民歌《茉莉花》改编的古筝独奏曲。全曲充满诗意,优美流畅,清丽淡雅,形象地描绘了茉莉花的洁白芬芳,具有浓郁的江南地方色彩。这首作品演奏的关键,除了掌握娴熟的技巧外,还要对作品本身包含的喻义做到准确的阐释。在神态上,乐曲之情的直接传达,张目转瞬之际,容情变换之处,脸色松紧之时,都是乐曲、乐感的自然呈现。除此之外,还有演奏者如何才能准确表现身姿、手势、指法和眼神、形态等。     

韧性坚守与"小调"介入——赵树理小说再分析

现代小说史上,赵树理热衷于对传统戏剧,以及传统评书、鼓词等曲艺形式加以利用和改造,努力在自己小说中实现传统因素和启蒙精神结合.这种体现了五四传统、以平等自由态度对待小说艺术的作家情怀,却往往遭到新文化人的误解和打击.但在激进、专断、容不得不同艺术见解的时代潮流中,赵树理韧性的坚守,却是对启蒙精神能够在本土获得接受最有力的证明.     

山东民歌的音乐社会学视角研究——以《沂蒙山小调》为例

《沂蒙山小调》这首经典民歌已经在齐鲁大地上流传了75年。它在上世纪40年代的战争烽火中诞生,在五六十年代那热火朝天的社会主义建设中传遍全国,在文革的动荡中谋求发展,在80年代开始的改革大潮中逐步走上多元发展之路。现今,它已成为山东省的一个标志性音乐文化符号。从音乐社会学的角度分析,在发展与衍变过程中,处于社会精神文化领域的音乐作品必然会杂糅进不同时期的时代精神与意识形态,因此本文从社会音乐生产环节入手,通过对作品本体的分析来粗略探究其中所映射的山东社会75年的变迁之路。     

皖西民歌的类型及风格特征研究

皖西民歌类型丰富，风格多样。从类型上看，皖西民歌主要有三种类型：风格独特、韵味浓郁的皖西山歌（慢赶牛、挣颈红）}结构严谨、旋律规范、唱词考究、乐段结构完整、节拍规范、篇幅短小的皖西小调；独具特色的皖西号子。从风格上看，皖西民歌主要分为：感情朴实真挚、抒情优美型；高亢嘹亮型；悲哀伤感型；革命乐观、积极向上型；欢快活波、幽默风趣型。通过对皖西民歌的类型及风格研究，了解皖西地区人民的生活、思想与感情，认识皖西民歌的重要价值。     

沈从文乡土小说对民间文学的移用

五四时期在中国现代民俗学和中国现代文学同步展开的时代语境下,民间文学作为民俗文化的一个分支,其价值也被五四一代知识分子们发现,新文学作家们开始重新审视并在他们的创作中运用民间文学,沈从文也不例外。"筸人谣曲""劳动号子""小调"这三种形式的民间文学在沈从文乡的土小说中体现最为鲜明,沈从文众多文本中都对它们进行了移用,使得其乡土小说创作无论是在增添文本表现的地方性色彩还是在刻画鲜明的人物形象这两个向度上都起到了事半功倍的作用,进而鲜明地服务于其乡土小说写作的美学意蕴,体现出了"作家文学"与"民间文学"之间的不可忽视的深厚关系。     

晶夫——谱写时代的乐章

阳春三月,春回大地,姹紫嫣红,争芳吐艳。当我们走近晶夫的独家小院时,一支具有俄罗斯和声小调风格的旋律传出来,是那样的悠扬悦耳,让人觉出亲切中又夹带些许陌生。这便是他今年伊始创作、三易其稿推出的新歌《远方静静的山谷中》,已被解放军艺术学院声乐系学生选中为竞赛曲目。     

湖北小调

每天跟不同的旅客打交道,自己就要变成不同的角色,独立倔强与温柔安静在叶青的身上完美融合。叶青去年空乘专业毕业,说起大学生活,她至今还是很怀念那段在三亚的日子,单纯而充实。看到很多大学同学因为没考上只能无奈转行,叶青觉得自己挺幸运。事实也是如此,大三时来海航实习,去年海航招考空姐顺利过关,接着被分配在北京乘务队,现在是一名头等     

向困难叫板，盲女成奇才

2010年6月14日晚，哈尔滨音乐厅灯光璀璨，座无虚席。舞台上，一个清秀的女孩端坐在钢琴旁。她十指灵动，随着莫扎特《C小调幻想曲》最后一个音符的落下，盲女大学生窦文慧钢琴音乐会圆满成功，听众们报以热烈的掌声。     

钢琴曲《月光奏鸣曲》第一乐章作品分析

贝多芬是维也纳古典乐派的代表人物之一，被尊称为“乐圣”。他一生一共创作了55首钢琴奏鸣曲，本文对其中的《升C小调奏鸣曲》也就是我国人民熟知的《月光曲》进行了分析。     

肖邦《f小调叙事曲》的自我描绘——荣格关于梦的阐释在作品中的体现

运用荣格关于梦的理论分析肖邦《f小调叙事曲》中曲式结构、和声、材料等因素,可以认为作曲家在《f小调叙事曲》中描述了一个梦境,这个梦境的结构以及内在的运作方式和荣格所描绘梦的结构与原理有着很强的相似之处与千丝万缕的关系。