析勃拉姆斯《b小调狂想曲》的曲式结构与创作特点

勃拉姆斯《b小调狂想曲》采用复三部曲式写成,首部【A】的曲式结构为非典型的奏鸣式,主要由呈示部、展开部和再现部构成;中部【B】为动力再现的三段曲式,呈示段采用5+5的平行转调乐段结构,调性由B大调开始,结束在#F大调上;再现部首部【A】的完全再现,尾声部开始于b小调,结束于B小调。乐曲中,运用了各种铺面符号,曲式结构相互渗透,旋律旋法的交相呼应,古典、浪漫和声序进的交融,充分地表现了乐曲的主题。     

民国好声音

1931年的一天,一个瘦小的姑娘走进上海明月社的考场,唱了一支民间小调：“我有一段情呀,唱拔拉给诸公听呀……”一曲唱完,女孩紧张地看着考官黎锦晖。黎锦晖和蔼地说：“你有不错的唱歌天赋,只是现在的嗓音太过纤细,只要你刻苦练习,将来一定会有出息。”     

山东民歌的音乐社会学视角研究——以《沂蒙山小调》为例

《沂蒙山小调》这首经典民歌已经在齐鲁大地上流传了75年。它在上世纪40年代的战争烽火中诞生,在五六十年代那热火朝天的社会主义建设中传遍全国,在文革的动荡中谋求发展,在80年代开始的改革大潮中逐步走上多元发展之路。现今,它已成为山东省的一个标志性音乐文化符号。从音乐社会学的角度分析,在发展与衍变过程中,处于社会精神文化领域的音乐作品必然会杂糅进不同时期的时代精神与意识形态,因此本文从社会音乐生产环节入手,通过对作品本体的分析来粗略探究其中所映射的山东社会75年的变迁之路。     

向困难叫板，盲女成奇才

2010年6月14日晚,哈尔滨音乐厅灯光璀璨,座无虚席。舞台上,一个清秀的女孩端坐在钢琴旁。她十指灵动,随着莫扎特《C小调幻想曲》最后一个音符的落下,盲女大学生窦文慧钢琴音乐会圆满成功,听众们报以热烈的掌声。     

沈从文乡土小说对民间文学的移用

五四时期在中国现代民俗学和中国现代文学同步展开的时代语境下,民间文学作为民俗文化的一个分支,其价值也被五四一代知识分子们发现,新文学作家们开始重新审视并在他们的创作中运用民间文学,沈从文也不例外。"筸人谣曲""劳动号子""小调"这三种形式的民间文学在沈从文乡的土小说中体现最为鲜明,沈从文众多文本中都对它们进行了移用,使得其乡土小说创作无论是在增添文本表现的地方性色彩还是在刻画鲜明的人物形象这两个向度上都起到了事半功倍的作用,进而鲜明地服务于其乡土小说写作的美学意蕴,体现出了"作家文学"与"民间文学"之间的不可忽视的深厚关系。     

肖邦音乐创作中悲情因素初探

肖邦是19世纪欧洲浪漫主义乐派的重要代表人物,其作品中的民族因素、爱国主义思想一直都是音乐学领域的重要研究方向。但除了民族性,作品中的悲情因素也是肖邦创作的重要方面。笔者将从肖邦的悲情因素与创作道路、悲情因素的整体特征以及悲情因素的溯源分析等方面对肖邦作品中的悲情性进行解读,力图从文化、社会背景、创作特征等方面对肖邦悲情性因素进行整体分析。笔者认为,肖邦音乐创作中的悲情性在音乐学研究领域作为一种新鲜视角,值得当下学界进一步去研究。     

钢琴曲《月光奏鸣曲》第一乐章作品分析

贝多芬是维也纳古典乐派的代表人物之一,被尊称为“乐圣”。他一生一共创作了55首钢琴奏鸣曲,本文对其中的《升C小调奏鸣曲》也就是我国人民熟知的《月光曲》进行了分析。     

勃拉姆斯《升f小调第二钢琴奏鸣》的音乐风格分析

勃拉姆斯是一位德国著名的浪漫主义时期作曲家,对西方音乐史的发展做出了巨大的贡献,勃拉姆斯与巴赫、贝多芬并称为3B组合,也是仅有的一位在浪漫主义时期正处于高峰期的反潮流作曲家,当古典主义将要被淹没在浪漫主义的潮流中时,勃拉姆斯始终坚持古典音乐的创作传统,在音乐风格创作中崭露头角。本文以勃拉姆斯其中的一首钢琴作品《升f小调第二钢琴奏鸣曲》为例,从而对勃拉姆斯的音乐风格进行研究和学习,以之多方位的了解该作品,分析在勃拉姆斯身上出现的古典主义音乐风格与浪漫主义音乐风格的同时呈现,对自身的演奏有所帮助。     

门德尔松钢琴作品《d小调庄严变奏曲》的演奏风格

门德尔松的钢琴作品小调庄严变奏曲>,在各变奏的主题中加入了各具特色的微妙的明暗变化,将各变奏有机地联系在一起,同时还注重相似乐段的持续发展,以及变奏乐段间力量的逐渐积累,使之成为一首庄严的大变奏曲.