杨军文火煮商

1973年，当南京方山的泉水依旧泪汨地从岩石的细缝里轻缓流出，滋润着山底的每一处田埂的时候；当南王水库的垂钓者正满心期待地展开他的渔线，等待鱼儿上钩的时候；当远处器件工厂里的叉车已经开始在厂里堵塞的过道中穿梭的时候，在横梁镇的小村落里，一个普通的男婴正安然地呱呱坠地，而四围的一切依旧那样井然有序。     

提高煤矿铁路车站运输能力的对策研究

本文以中国平煤神马能源化工集团矿区铁路十三矿车站为例,介绍了该站因受站场地形条件限制、无法建设牵出线进行牵出调车,通过经济、合理技改其装车线,利用装车线进行取送调车的改造方法。为类似情况的铁路车站技改提供了全新的思路和方法。     

赫尔福德当代艺术博物馆展出当代设计

德国赫尔福德当代艺术博物馆（Marta Herford）目前正在展出本年度的一个重要展览当前感知时间及当代设计（NOW Perceptions of time and contemporary design）．这一展览从时间线上探索”当前。是由多少个过去的时间点构成的．“当前”的一个物品形态又是怎样经历过去而形成的．     

中国画的意象性

中国画的意象性大致有六个方面 :一、形的意象性。中国画的“形”一是指事物的造型 ,另一指事物的形状、形象、形体。“得意忘形”是中国画创作的最高境界。二、空白的意象性。“空白”是中国画形式美中最重要的一个表现方法 ,它的意象造型价值在于 :虚胜于实 ,无胜于有 ,简胜于繁。三、线的意象性。中国画的线是高于生活的图案化 ,表现化的一种手段 ,它是主观“强加”给客观的 ,是结合了“意”的东西。四、色彩的意象性。“固有色”、墨分五色实则就是意象性的色彩。从“随类赋彩”到以墨当色和墨色结合 ,可以说一直是沿着随“意”赋彩的这条路发展和变革的。五、视觉的意象性。中国画的视觉自古就打破了时空的界线 ,人和自然合一 ,没有时间、地点、空间、形状、色彩的严格界线。我为自然、自然为我的哲学思维 ,奠定了中国画的视觉是意象的 ,形式是人为的 ,感受是心理的。六、韵律的意象性。中国画的韵律涵义有三个方面 :气韵、墨韵、色韵 ,常统称为“气韵生动”。韵律是中国画追求的目标 ,一幅画以气胜者 ,乃偏于阳刚之美 ,一幅画以韵胜者 ,乃偏于阴柔之美。“阳刚”“阴柔”实际上就是意象性的思维     

农民牛大岭的城市生活（连载三）大宅里暗流涌动

正是根据牛大岭提供的线索，都晓他们成功地揪住了李先生的尾巴，逼迫他吐出一点银子，减少了工友们的损失。“你就是我们永不消逝的电波。”都晓对牛大岭说。牛大岭继续做他的“线人”。平静的李家大宅里，一波波的闹剧也正在上演。     

高速工业平缝机步进挑线机构设计

针对现有的高速工业平缝机挑线机构存在供线量和时序不可调节、容易引起油污飞溅、运动机构容易因异物卡死的问题，课题组提出了一种全密封步进挑线机构，并通过步进电机对挑线机构进行独立控制。对步进电机输出转角函数进行规划求解，通过调节步进电机输出转角函数的参数分别获得不同幅值和时序的供线量曲线，以适应不同厚度的缝制需求；同时对步进挑线机构进行了动力学分析，获得了步进电机的动态特性曲线。该全密封步进挑线机构克服了现有挑线机构的诸多缺点，机构运行可靠；引入步进控制后，可以通过改变步进电机的输出规律获得不同的供线量曲线，适应多种缝纫工况。     

浅析古筝曲《雪山春晓》

乐曲《雪山春晓》创作于上世纪80年代初，作者范上娥、格桑达吉。乐曲描绘了西藏高原雪山连绵、冰雪融化、春晓在望、鲜花盛开所呈现出的关丽景色，表达了西藏人民对大自然及改革开放所带来的美好生活的无限热爱。乐曲结构完整，演奏技巧丰富多彩，旋律优美，风格独特，具有很强的感染力与时代特色。本文试从乐曲的结构、演奏技巧、旋律、演奏处...     

浅谈旋律的组合

音调节奏的结合是旋律，人们常把节奏比喻是曲调的骨胳和旋律是血肉的关系。     

保护接地与接零的几个问题

介绍接地与接零的概念、接地的种类和作用、保护接地与接零的基本原理、Ｎ线和ＰＥ线的区别等个问题。     

黄金现货延迟交易需要顺势而为

本文着重对黄金现货延迟投资的技术指标:K线、MACD以及波浪理论的应用等问题进行探讨,使黄金投资者的理财更合理科学,从而获得理想的投资收益。