论20世纪二三十年代中国电影与文学概念的互动及其复杂性

20世纪二三十年代是中国社会的剧变期，也是作为学科基础的“电影”概念的形成期。作为姊妹学科文学的核心概念之一，“文学性”跨越学科、媒介疆界，参与到早期中国“电影”概念及相关理论建构中。电影与文学的百年互动，学界通常简化为线性时序下事件性的集合，注重作为新兴艺术的电影与文学的代际式差异，强调电影为寻求自身的独立性而与文学进行的渐进式的关系切割。简单将文学嵌入电影论题并不足以把握关键概念，借助跨媒介的“居间”视角、深入历史裂隙观照二者的互动十分必要。事实上，在文学试图统摄电影而电影又力图与文学剥离的相互角力过程中，以“电影的文学性”一语为焦点，“文学”“影戏”“文学性”“电影性”等新旧语义交叉、重叠于“电影”概念一身，并且潜隐着保守抑或进步等丰富的社会、政治与文化信息，体现出一种“不同时的同时性”。梳理与重审这一历史复杂性状况，有利于敞现一段动态、开放的“电影”概念史，或可为电影理论与历史研究提供一条新的进路。     

2046年 王家卫还是王家卫

因为《2046》，王家卫再度站到了风头浪尖。每次王家卫的电影上映，情形都大体相似：很多人一边趋之若鹜．一边迟疑不定——万一看不懂怎么办？迟疑归迟疑．附庸风雅的事是定要做的．所以影院再度火爆起来。     

拿贺岁片说事儿

时逢圣诞，元旦，春节三大佳节的电影“贺岁档”，当然肩负着欢天喜地推波助澜的“使命”，因此，喜庆，火爆也就成了这个档期中上映影片最为重要的元素，由冯小刚执导的喜剧片《手机》咱不说了，可能喜欢冯氏风格的同志们早都看了，不妨说说热闹的动作片，说到动作电影，香港向来有自己的绝招和信心，从成龙式的亡命涉险，到吴宇森，林岭东年代的枪火渲泄。     

1935年中国电影企业危机原因探析

20世纪 3 0年代 ,是我国影业的黄金时期 ,而其间的 193 5年 ,国内各电影企业危机重重。其因来源于帝国主义在华的文化侵略与中国影业自身经济薄弱 ,更来源于国民党政府的剪刀政策。     

清新浪漫

虽然暑期档被电影公司看作挣钱的最好时期，可夏天与电影似乎又是绝缘的。溽热的夜晚，很多人宁愿与朋友把酒言欢也不愿意打开碟机寻找刺激。可是电影又不总是用来过瘾的，总还会有那么一些导演，那么一些电影，是清新的，婉约的，宁静的，在热浪翻滚的夏日看一部这样的电影，不啻于喝一大杯冰镇啤酒，而名气不大的叶锦鸿正是这样一个导演。     

陶玉玲乐观斗癌魔

陶玉玲!我国著名电影表演艺术家!江苏镇江人"她!"岁参军入伍当文艺兵!从艺数十年!在话剧舞台和影视片中成功地塑造了许多鲜明#生动#典型的人物形象!其中最使广大观众难以忘怀的是她在电影$柳堡的故事%#$霓虹灯下的哨兵%中饰演的二妹子和春妮两个角色"至今!不少人仍然亲切地称她     

也致"曾健在的台湾电影"——以《无言的山丘》为例

台湾电影新浪潮在经历了短暂的辉煌之后,很快就难以为继.本文通过对王童《无言的山丘》的解读,提出以现实主义为主导美学取向的整个台湾电影之所以陷入困境,很大部分的原因就在于现实主义在创作中所存在的难度与所要求达到的高度,以及其在接受上要求观众必须具有一定的审美修养与人文关怀等两个方面.     

关于我国电影产业发展现状的一些思考

经过十多年电影体制的改革,我国电影产业的发展已经有了长足的进步,但仍未摆脱低迷的徘徊局面。今年是中国电影的百年华诞,借此良机,我们应当加大改革力度,坚持电影管理体制的创新,尽快完善法规政策体系,重视电影产业的资本运营方式,在电影产业流程中始终贯穿市场观念,以促进中国电影事业的大发展。     

论新时期电影对大学生素质教育的作用

作者试图通过此文章,引起社会,尤其是学校的共鸣,在我们的课堂上能够将电影教育摆上位,有了这种强大的、轰动的、深入人心的教育内容,我们的教育功效会有一个大的提高.     

谢晋电影叙事主题的再解读

谢晋电影始终是中国当代电影发展史上主流叙事体的当然代表。但在这一基本特点之下,尽管叙事的情节链基本类似、具有明显的延续性,然而在情节链承担者的身份、地位、性别、及其互动关系和最终结局上,新时期创作却是对于50、60年代创作的彻底颠覆与置换,而这也许正是谢晋电影对于中国电影的真正价值和贡献所在。