左手写爱

有一个新认识的朋友，他很阳光，喜欢各种娱乐和运动，尤其喜欢打篮球。他打篮球的方式很奇特，总用左手运球，居然能在人群阻挡中用单手准确地上篮……其实，他总这样做的原因并不是出于卖弄球技，而仅仅是因为他——只有一只手，一只神奇的左手。这只神奇的左手能打一手好球，写一手好字，甚至能在钢琴上演奏出动听的乐曲。     

军乐嘹亮——记上海市南湖职校二分校军乐队

军乐队是我们学校非常重视的一个特色社团,成立至今将近三年,目前有三十余名成员。队中成员均为男生,常常在各类艺术表演中出场,也在每周一的升旗仪式上现场吹奏国歌。每周能在现场演绎的雄壮国歌声中开始一周的学习生活,这给学校师生带来极大的动力。在军乐队里,队员除了练习,还有登台演出的机会,这极大地增加了军乐队对     

克孜尔石窟伎乐壁画中的乐队排列与乐器组合形式

克孜尔石窟保留着大量内容与音乐艺术相关的壁画,几乎占据所有洞窟的一半。石窟伎乐壁画中乐队排列形式主要有中心对称式、零散式和一种特殊的排列形式;壁画中乐器图像使用最多的是弓形箜篌,其次是排箫,再次是五弦琵琶,乐器组合形式主要有弹拨乐器与吹奏乐的组合等。克孜尔石窟伎乐壁画在乐队排列上,强调了欣赏主体所需达到要的艺术魅力;在乐器组合上体现了多偏重于弹弦乐器的特点。     

大晟府雅乐乐器考

大晟雅乐器的制造和使用,前期依刘昺"中、正"理论,后期依蔡攸"太、正、少"理论。故大晟雅乐器除丝、革、木3部外,其余金(编钟)、石(编磬)、竹、匏、土(埙)5部乐器均分为前后两个系统。政和八年之前,大晟雅乐器分为正声、中声、清声3组;但此后蔡攸废中声、清声而用太声、正声、少声3组。前期依刘昺理论制造的乐器,曾推行于天下,但后期依蔡攸理论制造的乐器,则只局部应用。故今存大晟雅乐器基本上是正声、中声、清声系统的乐器。     

论王中山先生对筝曲创作的主要贡献

建国以来，尤其是70年代以后，筝乐出现了空前繁荣发展的景象。各地流派各具特色，并逐渐发展和融合。在这个特定的艺术时期，王中山先生经历了它独有的学筝经历，从本土的传统筝艺的扎根，历经古筝新技法的兴起的大潮流，到专业院校的定型；从为人徒，到为人师，从学习借鉴，到形成自己的风格，创作出具有自己独到气质的作品。而他的作品更是能够体现出这种扎根传统又立足现代潮流的特色。     

“神秘”的斯克里亚宾前奏曲

斯克里亚宾,一位处于世纪之交的俄罗斯作曲家。他独辟蹊径找到自己的音乐和声语言,用＂神秘＂的思想创作思维,诠释着他的作品。他所创作的前奏曲,因为有了＂神秘＂的贯穿而别具一格。     

论竹笛演奏中的音准问题

竹笛是我国具有很长历史的民族乐器，它的声音悦耳，具有很强的民族特色。竹笛独具特色的演奏效果源于竹笛的音准，竹笛的音准问题在很大程度上影响了竹笛演奏的表现力，因此竹笛的音准问题是竹笛演奏者所面临的重要问题。通过查阅资料和结合自身经验发现，竹笛演奏中出现音准问题的原因是多方面的，为了解决竹笛演奏中出现的音准问题，本文将以竹笛演奏中的音准问题作为研究对象，利用查阅资料和自身经验的研究方法，力求找出引起竹笛演奏中出现音准问题的原因，并为解决竹笛演奏中的音准问题提出快速，有效的办法。希望通过本文的研究为关于竹笛演奏中的音准问题的相关研究提供理论基础，并为我国竹笛演奏者在实际演奏中发生的竹笛音准问题提供解决意见。     

浅谈架子鼓

随着人们生活节奏的逐步加快,人们越来越需要短时高效的休闲方式来放松身心。听音乐成了他们的明智选择。架子鼓作为爵士乐,摇滚乐,R&B,POP不可缺少的乐器逐渐走入人们的视线,一首完美的歌(除电音以外)基本离不开架子鼓这个打击节奏型乐器。