陈鸿寿草书的四重意象

陈鸿寿的书法以隶书最为著名，他于汉碑涉猎广泛，兼蓄铭文、秦诏版篆意，所作隶书极富造型意识和空间想象力。敢于破体变法。有奇异之姿，让人叹为观止。     

狱墙内外

正A市郊外的杨柳村看守所所长吴略,忽然给江南大学美术系的老教授严成打来电话,说下午登门拜访,有要事相商。严成六十三岁了,骨格清奇,慈眉善目,一头华发飘飘。他在美术系专教本科班的书法,还兼带书法硕士生,育人多矣。而他本身又是一位声名赫赫的书法家,草、行、篆、隶、楷,无所不精,尤以汉简、楚简为内蕴的"严体"最为人称道。在做人行事上,他谦逊、磊落、尽职、谨慎,恂恂然有君子     

东亚语境中"汉字"词源考

日本学术界素有“汉字”一词由该国首创之说,最早文献为入唐僧最澄817年撰著的《照权实镜》。迄今为止,中国人或其他国家学者也未对此提出质疑。然而,早在8世纪初以前,唐僧义净的《梵语千字文》已使用“汉字”一词,时间比日本早百年以上,因此推断最澄所用“汉字”概念源自中国而非其独创。此外,在中国书法史上,“汉字”相对于魏晋以后流行的草书、行书、楷书等,指称“汉代之隶书”。然而,梵汉对译实践中产生的“汉字”及中国文字书写形体流变过程中萌生的“汉字”,均限于特殊语境及历史时期,并未演化成代指“中国文字”的泛称。清末赴日的中国官绅接触到日本语境中与“假名”对应的“汉字”概念并将之引入国内,创造出一个涵盖东亚的“汉字”新概念。     

笔墨耕耘不老情——雪岚先生的书法艺术

著名书法家雪岗先生研习书法六十余年,他的行书用笔凝重,随字而发,随势而动,如行云流水,潇洒悠然。其隶书、篆书古朴厚重,     

论汉字字体的多元化发展

甲骨文和金文是汉字发展过程中的一个分支,是为了某种特殊需要而出现的字体。小篆是在当时秦国文字的基础上整理而成的字体,具有正字法的性质。隶书源于战国文字,并非“篆之捷”。这些字体之间不是简单的线性序列的关系,而是一个多元化的发展态势,各个时代都有不同风格的字体共存。     

论汉字发展史上的三次转折

由记事图画逐渐演变为抽象的符号,并与语言音节相对应,这就是汉字的起源。在中华文明史上,最早称得上文字的符号是甲骨文。甲骨文与记事图画的本质区别就在于它已成为了记录语言的符号。甲骨文后来演变成金文、大篆,金文和大篆的形体结构松散而不稳定,且地区差异大,尚未定形。汉字第一次成为规范定型的符号是秦代的小篆。汉字形体结构的最终定型是兴起于汉代的隶书。隶书以后,汉字形体结构再无多大变化,延续至今。     

简析居延汉简文字在汉字史上的地位

居延汉简文字在汉字发展史上具有很重要的地位,它处于汉字从篆书向隶书的过渡阶段.其中的字体成分相当复杂,能够反映出汉字发展过程中的很多现象.我们运用汉字构形学的理论和方法全面考察了居延汉简文字的状况,研究了居延汉简文字的特点及其在汉字发展史上的地位,为汉字构形发展史的描写提供了断代依据.     

简论南宋隶书的继承和影响--以南宋《山河堰落成记》为例

宋代的隶书在整体上虽然不如汉隶和清隶，但也不能否认其在隶书发展史上的重要地位。以《山河堰落成记》为代表的南宋隶书区别于唐隶的程式化，而取法汉隶，是对汉代隶书的继承，同时也对清代隶书的复兴奠定了基础。     

勤写苦练成大器

王献之是晋代著名书法家王羲之的第七个儿子。他从小聪明好学,在书法上专攻草书隶书,也喜欢画画。他七八岁时开始跟随父亲练习书法。有一次,王羲之看见儿子正聚精会神地练习