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31.
32.
谢向红 《江苏大学学报(高教研究版)》2001,23(2):68-72
百年新诗诗体建设成绩滞后,诗体危机是新诗自身的首要危机,音乐性薄弱是新诗诗体危机的主要环节,加强音乐性是新诗自强和走向成熟的必由之路,艾青早期诗歌追求散文化,反对音乐性;中后期诗歌出现格律化倾向,加强音乐性,适当规范自由诗,克服其自由化和散文化之弊,促进新诗诗体成熟,是诗坛泰斗提供给我们的启示。 相似文献
33.
李雪梅 《新疆大学学报(社会科学版)》2013,(3)
小说史上有不少作品以音乐术语命名,或在结构上模仿、借鉴音乐技术,使得这些小说多少带上了不同面向的音乐性。这些命名与模仿实际上意味着小说结构上的一些特殊功能。本文尝试从线性叙事的空间化、作为一种世界秩序的象征以及音乐性结构所预示出的小说这种模式之外的光芒三个方面来阐述小说结构的音乐性的形式功能。 相似文献
34.
翟月琴 《江汉大学学报(人文科学版)》2012,(3):12-17
陈东东是与传统结合较为紧密的诗人之一,他以声音的诗学传统来完成诗歌轮回与上升的抒情功能。陈东东诗歌的声音指向音乐性的情感表达,在情绪与意义的追求中寻找其自觉的生命律动,从而为新时期以来声音诗学系统的建构提供了个案性的依据。 相似文献
35.
李莉 《西南民族大学学报(人文社会科学版)》2005,26(5):312-316
中国画艺术无论从注重对哲学理念的揭示以及注重对人文精神和情感的表现的内在品质上,或是从“气韵生动”的最高审美范畴及审美理想方面,还是从形式语言结构的层面上讲,都有许多与音乐艺术相类比的因素,体现出极强的音乐感,音乐性的美成为中国画明显和独有的特质。 相似文献
36.
论“七”赋“九”骚 总被引:1,自引:0,他引:1
王以宪 《济南大学学报(社会科学版)》2007,17(6):48-52
选取“七”体之赋和“九”体之骚进行对比辨析并论其成“体”之原由,指出七体以讽谏为主旨注重体物的描写,九骚既替屈原代言同时也抒发个人情志的不同趋向;尤其突出其体制上九骚可歌的音乐性特征和七体不歌而颂的散化性质,以期加深人们对这两种赋体的了解。 相似文献
37.
38.
王晓燕 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2012,(1)
正Q我家宝宝已经两周岁了,特别不懂礼貌。其他同年龄的孩子见人就叫"叔叔阿姨好",可他却怎么都不肯问好。怎么威逼利诱都没用,怎么能让宝宝做个有礼貌的孩子?A其实懂不懂礼貌,都是大人的概念,这么小的孩子并不理解。他只是知道,大人支持的行为,就是好的,大人反对的,就是不好的。但为什么父母如此威 相似文献
39.
王珍 《西安石油大学学报(社会科学版)》2014,(3):86-91
戴望舒在写出《雨巷》以后,开始了对新诗音乐性的背叛,因为现代新诗格律要求严重束缚了现代人的情感表达,他主张诗歌“应该去了音乐的成分”.然而他的诗歌创作并没有抛弃音乐性,他将外在的音乐消解转化成内在的音乐精神,体现出戴望舒对新诗音乐性的现代性追求,为新诗发展树立了新的界碑. 相似文献
40.