时代风格和个人风格的融合——论元杂剧作家关汉卿、王实甫、马致远风格之异同

在元曲史上，关汉卿、王实甫、马致远的杂剧一方面各自形成了独具特色的风格，另一方面，三大家创作时也都考虑到了戏剧语言的特殊性，因此他们又自觉或不自觉地趋向于“文”与“俗”的融合。达到了时代风格和个人风格的融合。     

拉丁舞舞者个人风格及分类研究

体育舞蹈自传入中国以来，就以其独特魅力，很快传播开来，成为全国范围内一种喜闻乐见的运动形式。我国的拉丁舞选手已经处于亚洲顶尖水平，不过与欧美发达国家相比还有一定差距。产生差距的原因，除技术、身体方面的原因外，没有突出的个人风格也是不可忽略的。随着我国体育舞蹈事业的蓬勃发展，我国拉丁舞舞者的技术水平也在不断提高，但理论方面的研究却相对滞后。本文针对拉丁舞的个人风格及拉丁舞分类探究，以推动我国拉丁舞事业的发展。     

张晓明:中联办主任这一年

正2012年12月18日,张晓明从坐了8年的国务院港澳事务办公室(以下简称"港澳办")副主任的位子卸任,赴港履新,成为史上最年轻中联办主任。他说,和香港终于不再"隔着一点"了。如果说2006年作为香港基本法委员会12人名单中的一员,张晓明还是刚刚崭露头角的"新香港通",那么在49岁被委以重任执掌"西环"这一年,他应对乍暖乍寒的香港政局早已游刃有余。一位香港记者曾多次参与张晓明上任后公开活动报道,"开     

论波斯细密画的伊斯兰合法性

波斯细密画以苏非神秘主义哲学思想为自己的绘画理念和理论基础,以心灵之眼即“悟眼”去觉悟所画对象的“本真”状态,被画物没有远近大小之分,也没有明暗阴影,也不表现夜色。细密画的宗旨是描绘真主创世的“蓝本”,注重被画物的普遍性与共性,因而呈现出浓厚的程式化特征。在色彩运用上,细密画以“崇高原则”为本,描绘真主眼中色彩斑斓的世界。同时,细密画画家借由俯瞰视角——被视为真主俯瞰世界的神的视角、借由苏非神秘主义中“人主合一”的学说,让自己的个体精神消融在真主的绝对精神中,从而也获得了伊斯兰合法性。由此,在反对偶像崇拜的伊斯兰文化中,细密画获得了其宗教合法性,成为伊斯兰世界的一朵艺术奇葩。     

80款包包的秋冬风格潮流示范

提包，对于女人来说，不仅仅在于其实用性，关键还是讲究其时装性的设计。一个与你个人风格、着装相配的提包不仅可以让你的衣装协调有层次，更可以为你的气质加分，为你的品位升级。 今年秋冬，形形色色的提包缤纷登场，是否已经令你看得眼花缭乱了？别着急，我们现在就为你进行精编，我们将这些提包按风格分类组合，令你从这80款顶级包包的款式中．可以很清晰地看出今年最流行的秋冬风格，然后．你就可以根据自己的喜好和个性，找到属于自己的时装“拍档”．秀出万种风情。     

快意人生五色诗——邹联安诗歌研讨会述要

为推动新世纪湖南诗歌研究,在湖南科技大学举行了著名诗人邹联安的诗歌研讨会,会议由湖南科技大学人文学院主办,由湖南科技大学人文学院文学系中国现当代文学学科承办,湘潭市文学研究会协办。50余位专家、学者、作家、诗人以及期刊编辑出席了研讨会,大家从各个不同的侧面,对邹联安的诗歌创作进行了深入研讨,充分肯定了他对诗歌持之以恒的创作激情和他独具特色的诗歌风格。     

一点感言

肖进,从大学二年级到我主持的工作室学习,经过研究生阶段,到今天,博士班将毕业,十年过去了。她是我的学生当中,学习目标最明确,发展最稳定,始终处于最自觉状态的一位。她在艺术中追求的,也是引起她兴趣的焦点,全围绕着普通的中国人这个主题;人的生存状态和当今社会人的心理、情感的轨迹。如此自始至终围绕着这个主题,坚持不懈去做解读的工作,严肃认真、一丝不苟、坚实、平静地追索同一个问题,做出不同阶段、不同角度、不同语言方式的不倦解读,而且,我相信她还会一路走下去,对于她自己岂不是如同一部编年史和自传了吗?这将是中国美术史令人感到兴味     

中国画之语言

世界上任何门类的艺术都有其特定的表现方法和造型程式。显而易见,运用以线条为主要表现手段的笔墨法造型是中国画的突出特点。线条虽不是中国画的专利,但它在中国画中却有着独特的地位,它的意义非同凡响。中国的文字和绘画以线条构成不是偶然的,是与中国艺术家对线条的情有独钟和独特感受分不开的。中国画家认为以点作画易于零散、琐碎,以面作画则易于模糊和平板,而用线最能灵活迅速地捕捉住世间一切物的形象。线可以充分发挥毛笔、水墨及宣纸的特性,具有非常丰富的笔墨变化趣味,形成高度艺术性的美感。线可以说是中国画的灵魂,线条从造型、传神、达意到抒情,是画家心弦的拨动。艺术家通过线条来传达千变万化、丰富美妙的乐音和心声。     

张春贤新疆策对：跳出治疆“刚”“柔”轮回

2010年4月26日赴任新疆的张春贤，5月26日在新疆自治区党委全委扩大会上表露心声：“真诚地希望做一个新疆各族人民的‘儿子娃娃’”，再次显露出“人乡随俗”的个人风格。     

从《仲儿》一剧管窥跋娑戏剧特色

本文以跋娑十三剧中的独幕剧《仲儿》为例,以印度戏剧理论的代表作《舞论》为据,从情节、味、语言等入手简要分析其中所体现的跋娑的戏剧风格。作为早期古典戏剧的代表,跋娑善于对已有材料加工改编,巧于设置情节冲突,营造舞台效果,其语言既有时代特色,亦有鲜明的个人风格。