论后焦菊隐时代的北京人艺

北京人民艺术剧院走过了60年的旅程。60年来,她不但成为了中国话剧艺术的最高艺术殿堂,形成了自己的演剧学派,在世界范围内也产生了广泛影响。新时期以来,北京人艺在主旋律、商业化重重包围的情况下,创作了一批实现了时代精神和普世价值的内在统一的代表剧目,超越现实主义、现代主义、民族化概念的藩篱,深化了人们对现实主义的导演理念的理解。与此同时,北京人艺的表演艺术家们通过自己的努力,做到了真正意义上的“形”“神”兼备。     

话剧界的濮存昕

正濮存昕尽管已不年轻,但身为北京人民艺术剧院副院长,不变的是一身书卷气。一个善意的微笑,一个信任的眼神,角儿如此亲和,却依然"范儿"十足。这不是个例,在他的同事身上,比如大导演林兆华,比如老戏骨何冰,都仿佛有着一种强大的气场,吞吐着时代戏剧中的庙堂之气。再比如濮存昕的父亲,人艺老演员、老导演苏民,还有老艺术家蓝天野等等,同样的微笑,同样的儒雅。在他们的身上,既有着斯坦尼斯拉夫斯基,也有     

孙茜牵手“小唐僧”:我们的爱情在天幕下闪耀

正孙茜是近年迅速蹿红的女星之一。在最近热播的《后宫甄嬛传》里,她饰演的"崔槿汐"充满了灵气,是全剧很是出彩的角色。而她与蔡远航的爱情,更是跌宕起伏,让人钦慕不已……用心"补偿",一切从不打不相识中开始2007年4月,孙茜与蔡远航被邀请到一家电视台做节目。孙茜是甘肃兰州人,大学毕业后进入北京人民艺术剧院,1986年出生的她是继徐帆、宋丹丹等著名演员之后,北京人艺的又一位后起之秀。对于蔡远航,孙茜了解     

《北京社会科学》2009年总目录

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焦菊隐与北京人艺舞台空间美学形态的确立

焦菊隐的演剧创造及其诗意的美学理念,对北京人艺舞台空间的构成和美学形态的确立产生了重要影响。面对不同类型的戏剧文本,焦菊隐善于选择适宜的戏剧符号进行舞台空间的组合,这使北京人艺的舞台演出带有鲜明的艺术个性和审美自足性。现实题材话剧和历史剧分别体现了焦菊隐舞台空间创造的不同追求,典型化、地域化的社会公共空间和写意性、民族性的诗化审美空间正是这两种追求的典型特征。焦菊隐对舞台空间的美学创造是焦菊隐导演学派的基础环节,也是北京人艺演剧学派和艺术风格的重要特色,影响了北京人艺一代导演的舞台创造。