全文获取类型
收费全文 | 8448篇 |
免费 | 157篇 |
国内免费 | 61篇 |
专业分类
管理学 | 1249篇 |
劳动科学 | 76篇 |
民族学 | 234篇 |
人才学 | 200篇 |
人口学 | 10篇 |
丛书文集 | 1265篇 |
理论方法论 | 485篇 |
综合类 | 3732篇 |
社会学 | 1211篇 |
统计学 | 204篇 |
出版年
2024年 | 34篇 |
2023年 | 92篇 |
2022年 | 114篇 |
2021年 | 155篇 |
2020年 | 133篇 |
2019年 | 143篇 |
2018年 | 58篇 |
2017年 | 126篇 |
2016年 | 191篇 |
2015年 | 268篇 |
2014年 | 764篇 |
2013年 | 573篇 |
2012年 | 642篇 |
2011年 | 701篇 |
2010年 | 655篇 |
2009年 | 669篇 |
2008年 | 741篇 |
2007年 | 542篇 |
2006年 | 432篇 |
2005年 | 367篇 |
2004年 | 307篇 |
2003年 | 209篇 |
2002年 | 208篇 |
2001年 | 150篇 |
2000年 | 138篇 |
1999年 | 45篇 |
1998年 | 44篇 |
1997年 | 28篇 |
1996年 | 32篇 |
1995年 | 24篇 |
1994年 | 20篇 |
1993年 | 15篇 |
1992年 | 15篇 |
1991年 | 15篇 |
1990年 | 5篇 |
1989年 | 7篇 |
1988年 | 1篇 |
1987年 | 1篇 |
1986年 | 1篇 |
1985年 | 1篇 |
排序方式: 共有8666条查询结果,搜索用时 0 毫秒
51.
据中国互联网协会发布的《Netguide2008中国互联网调查报告》显示,2007年中国网络游戏市场规模达到93.6亿元人民币,较2006年增长57%。其中,2007年中国网络游戏用户达到4800万,环比增长17.1%。其产业规模是电影产业的两倍多。而巨人网络超过九城,以14%的市场份额位列第三。 相似文献
52.
中间业务是指不构成商业银行表内资产和表内负债,能够形成银行非利息收入的业务,包括结算、汇兑、用卡、信息咨询、租赁、代保管、房地产金融服务、担保、承兑、信用证等。近几年,随着国内银行业的竞争日趋激烈,传统的商业银行业务所能带来的利润越来越小,为寻求和扩大盈利空间,各商业银行将目光投向了中间业务,以其独有的对资本无需求、风险低、盈利高、服务性强等特点, 相似文献
53.
54.
张秋 《社会观察(上海)》2005,(5):38-39
近两年的电影情色潮,一浪接着一浪,仅戛纳、柏林、威尼斯三大电影节,就常有“春潮涌动”,挑战尺度、引发争议乃至令观众中途离席的情色片,屡屡成为招眼的风景,其中不少还出自名导演之手。以情色为壳,还是以情色为本,这牵涉到电影人的文化体位问题,其效果也截然不同。 相似文献
55.
赵卫防 《社会观察(上海)》2005,(10):44-45
时至今日,内地影人仍只看到了香港电影浅层次的娱乐,只看到了其中的武打或搞笑,以及其明星制和商业性,认为只要降低一下思想深度并在影片中加入这些元素就是香港电影了。事实上,香港电影绝非如此简单,它成熟、规范而又严格、精细的电影市场,以及与其相适应的电影产业化操作模式,它贯穿始终的纯娱乐精神以及由之引发的类型化制片策略,它的电影叙事的极致性,以及节奏较快、噱头密集、追求具体细节等特色,才是其真正的精髓所在。 相似文献
56.
曾耀农 《合肥工业大学学报(社会科学版)》2005,19(4):70-75
中国近期电影的后现代性价值体现在追求民主、自由和平等,要求形式的多元和文化的共享,它冲击了传统观念、增加了电影类型和丰富了电影技术等方面,后现代电影满足了后现代社会人们的审美想像,对中国本土电影的发展将会产生一定的推动力量。 相似文献
57.
58.
59.
国家精准扶贫战略实施过程中涌现了一大批扶贫攻坚的模范人物,黄诗燕就是其中的典型和代表,将其优秀事迹改编成主旋律电影,既能凸显典型人物的榜样作用,又能向世界展现脱贫攻坚的中国经验。黄诗燕事迹的电影改编,其主题表达,要以讲好中国故事为核心,在展示其感人的扶贫事迹同时,向世界传播中国扶贫经验;其人物塑造,要以还原真实、塑造典型为原则,彰显黄诗燕的榜样形象;其剧情设置,应突破传统主旋律电影模式化的叙事手段,以点带面,虚实共构;其影像画面,应利用现实主义手法,通过在地性的空间变化和符号化的典型意象,向世界输出中国影像。如此,电影改编才能产生其应有的社会价值和观影效果。 相似文献
60.
可以提出一种基于实践的电影/媒介研究进路,以此表明并不存在所谓“固定”“独特”的电影/媒介,不同的观看实践形式使电影/媒介在交流信息、组织关系等方面展现出其殊异性。由此种殊异性出发,观众与世界的关系被持续变化的媒介实践不断重置。与传统意义上的传播研究不同,作为媒介的电影不仅仅指向可见的影像文本或显性的物质实体,更代表了观众通过影像观看实践与外部世界建立联系的努力。电影/媒介研究由是不仅仅是对于影像本身的关切,更关乎人们如何通过对影像的观看实现其“在世之在”。 相似文献