沉静的审思 独特的叙述——解读马丽华西藏散文创作

马丽华以纪实散文的体例,使雪域高原雄奇壮美的自然景观在《走过西藏》、《藏东红山脉》等文集中诗意地再现,并以审思为其散文创作的整体运思方式,对西藏人与自然的关系、传统的渐变及重建民族话语资源和话语策略作沉静的审思。更以其独特的叙述视角和话语展现了一个不同于扎西达娃笔下的马丽华的西藏,为人们进一步从认识上消弭边缘与中心化、地域与全球化的差距提供了一种可能。     

世界因女人而精彩

仲夏是一个美丽的季节，这是因为草长莺飞的景象，给人们带来热烈的向往。     

舞动的女孩

我见过一个小小的女孩，她不好看，甚至脏兮兮的，她在孩子堆里不会有人注意到她。大热的天，她穿了两件上衣，洗得灰白了，下身穿着一条又肥还掉着角的裤子，有点像过去的免裆裤。就是这样的一个女孩，让我看到了她剔透心灵花一样绽放的时候。     

现代散文个性人格的生成、失落与复归

运用历史的和逻辑的方法，描述了现代散文的个性、人格从生成到失落善到复归的演进过程，结合时代特点和文体特质，分析了其变化的原因；并从情、识、趣、体、格诸方面考察了新时期散文的创作实际，以及跨世纪的走向趋势。     

流泻的真情——谈梁晓声“散文式”的亲情小说

梁晓声的亲情小说很有散文的味道,这是梁晓声的亲情小说给我最强烈的感觉。梁晓声的亲情小说,如《父亲》、《母亲》、《黑纽扣》等篇幅短小,小说的主人公也大都是作者身边最亲近的人,几部作品相互独立又同时被每部作品中所共有的“我”紧紧联系到一起,形成了相互有关联的整体,构成了一组组家庭生活的画面,同时也将作者从童年到少年再到青年、中年的整个思想感情串联起来,完整地展示在读者面前。“我”既是故事的讲述者又是故事的主人公。梁晓声的亲情小说都是采用第一人称的写法,而这种第一人称的写作手法给读者以强烈的真实感。一     

工笔画出的深远意韵--读孔见《丁村的酸梅》

本文评析孔见散文《丁村的酸梅》 ,指出作者对社会、历史、人性、命运深邃而独特的感悟和认知 ,以及作者积极进取而又随遇而安的人生态度。     

黄山短波

绘画难，书法难，篆刻更难。其难难在篆刻必须同时具备文字功底、书法技艺与绘画技巧。又要把这三者融于方寸之中。用“镌刻”的形式表现出来。“识字”不一定会书法，会书法不一定懂绘画，懂绘画又不一定能捉刀。三者缺一不可。篆刻的艺术魅力就在于其融字、书、画于小小方寸之中，刀痕笔意，回味无穷。     

远实用而近娱乐--建安谐隐文论

谐隐文发展到建安时代,得到空前发展,有诙谐赋、嘲戏文、笑话、隐语、谜语等,这些作品,笔调诙谐,语意隐约,有浓厚的娱情色彩。这与当时士风的通脱、嘲戏之风的盛行,文学审美观念的变化,民间文学的繁荣有密切的血缘关系