欧洲光影

去年秋, 次较为自由的欧洲旅行,取景框里,是特殊尺度关系的威尼斯街道,是独特肌理的欧洲建筑,还是教堂边天使般背影的修女给了光影以充分的表现?还是光影赋予了景物在不同时空里变化无穷的媚影?就这样,取景框中初次感受到了光影与景物交织在一起所呈现的美丽,也许,爱上摄影有千百个缘由但魅力无穷的光影也许会让我走近摄影并迷恋一生……     

迢迢的追求——由萧红小说谈写景

善于写景是萧红小说的一大特色.萧红在景物描写中一方面营造出具有音乐性、绘画性和拟人陆的景物画面,同时在她营造的或凄迷或明快的画面中也体现出萧红创作个性与自然的契合.她的小说在追忆的叙述中有吸依自然的情感趋向.     

王国维“境界说”视野中的“真景物”与“真感情”——《人间词话》“境界涵义论”献解之三

学界关于王国维“真景物”、“真感情”的阐释历来多有分歧,其实,这是两个包蕴丰富、需要多维解读的概念。所谓“真景物”,是指诗人以自由空明的心态直观把握外在景物,经由创造性的艺术传达而写之于诗词中的自然、逼真、富于特征和审美价值的感性图景;“真感情”则指创作主体以审美的眼光观照自身对宇宙人生真诚、激动的情感反应,并通过独创的诗艺形式表现出的个性化的人类情感。王国维认为,写出“真景物”和“真感情”的诗词文本都可称之为有境界。“真景物”与“真感情”都是含有“情”、“景”两种质素的艺术存在,只是两者之中的情、景各有不同的特性和迥异的组合形态。“真景物”、“真感情”既可以指一首诗词的整体,也可以是其中的个别诗行或词句。     

《哈克贝利·费恩历险记》两中译本比较——从功能对等角度浅析其景物描写的语言风格

风格的传译是文学翻译过程中不可缺少的部分,风格最终要通过语言符号来表现。功能对等理论要求翻译要在意义和风格上寻找“最近似的自然等值”。以功能对等理论作为评价风格传译的准则,《哈克贝利·费恩历险记》两中译本不同程度上体现了原作的风格。     

动态描写之“四美”

不少同学在人物、景物描写时给人的印象总是波澜不惊,平淡无趣,苍白无力,毫无生气。如何打造“动感十足的画面”,让你笔下的人物、景物灵动起来呢？笔者认为以下几种方法可以借鉴。     

论摄影艺术的主题及其表达手法

一幅摄影作品必须有一个主题。主题的好坏决定着摄影作品价值的高低。主题的表达还需要有一定的表现手法。本文比较详细地论述了一些基本的表现手法。这些手法是 :构图与布局 ;景物的尺寸比例 ;框架技术与会聚线 ;采光与选择主焦点。     

《棠棣之花》(第一幕)艺术特色浅析

本文选取《棠棣之花》(第一幕)作为分析对象,在明确创作目的的基础上,从景物描写的氛围渲染,到人物情感的层层推进,在这两方面对文章的艺术特色进行分析。     

数码摄影入门：第四节 用实例来说明散射问题

1．这是上海一幢有名的大楼照片。大楼屋顶像莲花座，每天晚上楼顶上的几束强光刺破夜空，也算是外滩的一景。我们能看到这几道光束，就是散射的作用。如果城市上空的空气不于净，悬浮尘埃越多，散射就越强，光束就会显得很亮。     

论鲁迅作品色彩词的艺术功能

现实世界的事物常常以它的色彩首先进入人们的视觉,唤起人们的美感.高明的作家往往在自己的作品里精心点染描绘色彩,以增强作品的艺术魅力.鲁迅先生在他的小说和散文中就常常运用色彩词勾勒出具有艺术表现力和独创性的各种色彩画面,其艺术功能主要体现在塑造人物、描绘景物、渲染气氛、抒发感情等方面,其深沉冷峻的色调是特定时代的反映.