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101.
102.
"道术将为天下裂"实在是困惑中国学界已久的重大问题,不仅事关中国哲学的发展,而且事关中国哲学的建构。对"真道"或"道术"的正本清源,意义尤其重大。面对中国漫长历史的重重话语覆盖,去蔽存真不仅需要汉学与宋学的真功夫,还需要中国传统文史哲"三合一"的贯通能力,才能澄清"大道废,有仁义"和"今大道既隐,天下为家"等基本问题。更为关键的是,实现中国哲学话语的体系性倒转,除了"发明真相"和"自坚其说"的艰苦努力之外,张远山更有"庄周道术,终古不废"的新义理重要阐发,亦即在此重新激活中国古代哲学思想的基础上,重新建构中国当代哲学切实地基,就不再是件遥远的事情了。 相似文献
103.
路云亭 《江南大学学报(人文社会科学版)》2012,11(2):67-70
《庚子国变弹词》塑造了一系列异人形象,其中包括张武举。李伯元设计的张武举俨然是江湖人士的代表,他因杀人而投奔朱红灯,本不符合晚清武举的真实生存状况。李伯元这样设计是为了突出张武举的特殊出身,以避免描述下等人升为团众首领的尴尬,反映了作家的等级偏见。《庚子国变弹词》中所记乡村民教冲突以武举纠纷案为引子,突出的是弹词的传奇色彩和暴力内涵。弹词的开头选择张武举为反教方面的代表,恰是数以百计的教案中的一件事,而张武举的形象则集庞三杰、樊秉章等晚清诸多武举人形象于一身。张武举代表的是士绅的精神和行为共性,而非团众的利益。由张武举引出的江湖世界,延续了《庚子国变弹词》民间想象的本色空间,而张武举形象以其特别的出身而成为弹词的亮点。 相似文献
104.
《龙门飞甲》幕后阵容曝光时,国内著名影评人"竹聿名"曾激动地表示,影片最大的惊喜不是3D,不是李连杰加徐克,而是胡伟立重出江湖制作武侠音乐!提起胡伟立,一般人可能不太熟悉,但若是提起《唐伯虎点秋香》、《鹿鼎记》以及《东方三侠》等经典影片你一定不陌生,尤其是影片里那些耳熟能详的配乐更是令人印象深刻。像电影《太极张三丰》里的配乐《偷功》、吕颂贤版《笑傲江湖》里的配乐琴箫合奏曲至今仍被很多节目使用,这些经典配乐均出自他手。 相似文献
105.
106.
张瑞君 《太原师范学院学报(社会科学版)》1999,(1)
90年代以来,对南宋江湖派已有不少文章论及,然而多是静态的观照,缺乏历史发展的动态考察。从江湖派的萌芽起,以嘉定末年为界,江湖派可以划分为前后两个阶段:嘉定末年以前是它的发轫期,嘉定末年以后是它的兴盛期。从时代风尚、文人生活、佛道影响、士大夫精神心理、交往唱酬等方面,可以发现江湖派形成发展的内部外部因素 相似文献
107.
"黑道"性情男 2007年,余文乐在电影<男才女貌>中扮演了一个深爱着自己女友的警察.从他和小悠在十字路口相遇的那一刻起,细腻的眼神、温柔的手势,无时无刻不传达着深深的爱恋.在充斥着快餐爱情的世界里,余文乐扮演了一回忠贞王子,可是在<无间道><江湖><龙虎门><危险人物>等影片中,阿乐一袭黑衣和硬朗的线条,让他的黑道人物形象更加深入人心. 相似文献
108.
或许是文人出身的侯小强爱惜自己商界“儒帅”的名声,或许是盛大文学顾忌自己带头大哥的姿态,并没有立刻挥刀回砍,而是荡开一剑,直指百度发难。 相似文献
109.
刘永好称得上是行业的一部传奇.曾经的人民教师,养鹌鹑成了世界大王.尽管如此,此君在商界却一直默默无闻,直到1989年与"正大"的一场血战,才从此惊动江湖.而这次争斗却为他赢得了中国饲料大王的头衔. 相似文献
110.
“江湖”:中国文化的另一个视窗——兼论“差序格局”的社会结构内涵 总被引:1,自引:0,他引:1
江湖是熟人社会以外混沌、非透明、乏规则的互动空间。在这种互动空间里,形成了历时性的江湖传统。它在组织模式上体现为模拟血缘关系的异姓结拜和结盟拜会,在价值模式上体现为等差有序、内外有别的义气。江湖传统表面上看主要存在于下层群体当中,实际上深嵌于常态文化体系之内。江湖作为一个独特的视窗,在中西学者熟悉的儒教中国、帝制中国、乡土中国等局部意象之外,提供了一个关于传统中国的整合性框架,即江湖中国。由此,传统中国社会结构的立体特征能够得到完整呈现。基层的乡土社区层面,呈现为费孝通所说的差序格局特征,顶端的庙堂层面同样如此。而介于乡土社区与庙堂之间的混沌江湖,仍旧要援引熟人世界的结构模型,同样讲究差序之别。这种一般社会层面的事实证据表明,差序格局概念确实具有立体社会结构内涵。 相似文献