论《西游记》故事的图像传播

<西游记>故事的传播,是小说、戏曲、说唱与图像传播同步进行的;图像传播更直接形象,更能被一般公众接受.随着明清小说的发展,特别是版画刻印的发展,<西游记>的版画插图也经历了一个发展变化的过程,在传抄、雕板和印刷过程中,历经数百年,已经有了许多种版本和艺术形态.同时,书中的版画和插图,也有了许多各具形态和特点的作品.这些版画、插图和作品中的情节、人物相互对应以达到图文并茂、生动形象的效果,而且也能够反映出版刻艺术和绘图艺术的发展、演变与继承关系,具有很高的艺术价值和欣赏价值.     

叠印风采——丝网版画创作中的偶然与必然

版画创作印制过程中的偶然现象不可避免.文章紧密结合自身创作实践,阐述作品印制过程中,经历的偶然现象与必然状态以及采取的应对方法.探索如何将作品叠印中的偶然现象合理运用,达到在创作稿基础上的印制过程再创造.从而形成具有网版表现语言特点及个性鲜明的作品面貌与必然结果,同时,进一步表明在作品创作实践中,偶然与必然的内在联系.     

对大庆版画的追忆与思考

大庆的版画多次荣获全国金奖,被文化部命名为全国“版画艺术之乡”;大庆今天的版画因为人才的流失、经济保障的减弱、作者观念等问题出现了质量下滑的趋势;重振大庆版画当年的辉煌,需要在人才培育、经费保障、创新特色上下功夫。     

图像与叙事——关于古代小说插图的叙事学考察

小说插图主要有两种形式,即全像和绣像,无论是哪一种插图形式,都具有图像叙事的特征.图像叙事主要体现为对某个情节的“最有孕育性的顷刻”的把握,把这个“顷刻”以图像的形式表现出来,就形成了图像叙事.图像叙事的形式虽然是时间的空间化,但从本质上说,又是空间的再度时间化.在小说插图中,叙事的模式主要有两种,即单情节叙述和多情节叙述.在图像叙事的情境下,特别是在并置型的图像叙事中,作者可以同时对几个故事情节进行叙述;而从阅读方面来说,亦给读者的阅读带来了与众不同的体验.     

中国古代版画的复制性观念

中国古代版画的发展与演绎贯穿着复制性的观念,这种观念既与中国传统的艺术与哲学背景有关,也直接被印刷的本质与书籍出版的方式所限定,复制性观念犹如一把双刃剑,在成就中国古代复制版画的同时,也限制了版画艺术概念的拓展。     

中西方同一历史时期的版画作品研究——中国明朝与西方文艺复兴时期的版画比较

版画是造型艺术中一个重要的门类。在国外,版画还包括水彩、水粉、素描、速写、手抄本插图、宣传画等。许多人认为版画和油画一样,是＂西洋＂艺术。其实版画的发祥地是中国,版画的独特制作工艺与印刷技术密不可分。将以时间为线索,对中西方同一历史时期的版画艺术做一个比较和研究。     

“文革”时期版画图式探析

"文革"时期的版画受特殊政治因素的影响,同时也因着其自身的特质因素,形成特定的图示语言。对"文革"版画的红海洋、漫画化、高大全、文字标题四个方面的图示特征进行了研究与探讨。     

《小桥·流水·人家》

王雨中,家协会理事、．作品展览”;日本巡回展”现为苏州科技学院美术系教授、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员和苏州市美术作品先后入选“前进中的中国青年美术作品展览”;第六届、第七届、第八届“全国美术第十一届、第十二届、第十四届“全国版画展览”;第七回、第八回“中国现代版画作品：“法国中国文化年（锦绣江南）展览”等。作品被多家美术馆收藏。     

中国山水意蕴在传统木刻中的表达

山水画是中国艺术中特有的、蕴含中国古人独特精神气韵的绘画形式。中国传统木刻中山水题材的作品相对较少,但对山水文化的表达也有其发展脉络和独特之处。该文以中国山水画与山水文化的渊源为背景,梳理了中国传统木刻与山水画的联系与发展变化,着重分析了木刻表现山水意蕴的特点以及局限性。     

废墟之殇——聚焦应天齐威尼斯双年展回归之作

伴随着5月和风,在应天齐结束了2012年威尼斯建筑双年展个展《世纪遗痕与未来空间》之后,其回国后的第一次个展废墟之殇在798亚洲艺术中心开幕。展览以综合材料绘画、影像、装置等多种媒介作品再现了艺术家在威尼斯建筑双年展上的表现,并全面、立体地呈现了他对废墟文化和城市建筑遗产题材的持续关注和探索。