食品广告语风格探微

食品广告语的语言风格多种多样，文章在大量语料的基础上总结出了最常见的五种语言风格，并从语音的调配、词语的选用、句式的选择和修辞手法的运用等方面，详细剖析了各种语言风格的特点及其之所以如此的表达机制，以此来解读食品广告，从中可窥著名食品广告的成功之因。     

身轻而立

很多时候,我们往往因为专注于名利财富,而忘却了生命的真谛以及生活的真正含义。所以,暂且让我们停下匆忙的脚步,卸下那些沉重的负担,身轻而立。如是,你将从中体验到一种别样的生活。历史上的文人墨客,豁达首推苏东坡。当然,在"铁板铜锣"一路高唱"大江东去"之前,他也有过苦闷。一路遭贬,从京城到黄州,从黄     

周韵如何降服硬汉老公姜文

尽管在电影《十月围城》里饰演了温润如水的阿纯,但这种范儿绝对是假象,因为周韵虽然已经结婚5年并育有两子,但她压根儿就没有做贤妻良母的觉悟。倒是《让子弹飞》里那个豪放多情、颇具侠女风范的花姐,颇能显现周韵的本色。     

南宋爱国词人张孝祥

南宋和州词人张孝祥,一生力主抗金,在其留存的220余首词作中,无论是《六州歌头》的忠愤悲壮,还是《念奴娇.过洞庭》的清旷豪迈,都表达了词人的爱国情怀和骏发踔厉的词风。张孝祥前继苏轼,后启辛弃疾,在豪放派词史上具有重要的桥梁作用。     

“婉约”为词之主流及其成因探折

词由唐发展至两宋 ,词人辈出 ,高峰迭起 ,形成“豪放”与“婉约”两大潮流 ,但主流是婉约词。这种主流形成的原因有 :从社会背景来看 ,词的演唱在两宋成为社会风尚 ,这种风尚适合婉约词的生存和发展 ;时人所普遍接受的一直是婉约词 ,并被奉为“正体” ,豪放词被历代词学家论为“别调” ,没有取得应有的地位 ;尽管苏轼和辛弃疾在豪放词的实践上取得了极大的艺术成就 ,但他们“以诗为词”和以文为词”的创作倾向也流露了较为明显的缺陷 ,使豪放词难以为继。     

词发展史上的“复归”与升华

本文在概括婉约、豪放之别和对词发展史进行宏观考察的基础上，指出：词初本具“豪放”之一体；流为“艳科”是词发展史上的特殊现象；在“艳科”成为词坛主流的情况下，“豪放”一脉也未尝中断；豪放词的“再生”是“复归”表象下的升华。     

论士人的心理构成对南宋词风的影响

靖康之变,宋室南渡,社会的政治、经济、文化都发生了变化,士人的心理世界也随之生变。爱国主义精神、理性意识、闲逸心态共同建构了南宋士人的心理世界。词至南宋几乎为士人所独享,士人们的心灵世界无疑会直接影响到词风的形成。于是,在士人们旋律不一的复杂心态的影响下,豪放、风雅、疏狂成为南宋词坛的主要风格。从南渡词人张元干、朱敦儒、陈与义到中兴词人张孝祥、辛弃疾、陆游;江湖词人姜夔、吴文英;再到遗民词人周密、张炎,等等,这些南宋主要词人的作品无不或轻或重、或隐或显地呈现了这样的艺术风格。     

论豪放的语言风格

豪放是和柔婉相对应的一种语言表现风格,豪放语言风格最突出的特点是：声音洪亮、铿锵有力;词语壮丽、境界广阔;句法灵活、豪迈奔放;辞格多样、气势磅礴。     

三十年代歌词的总体风格

三十年代的歌词高唱着爱国主义的主旋律。虽然词人艺术风格各有特点，但在时代风云的感召之下，呈现出一种悲愤、怒吼、激越、豪放、劲健而又鲜明、生动的总体风格。中华民族的精神在歌词中呈现出悲壮美、崇高美。     

太阳变成了蜡烛

郭沫若曾经是他自己的太阳。《女神》时代,他豪放潇洒,傲视人间,傲视大自然。“一切的一,一的一切”．都化为他胸中的激情。此时的他,思想自由地流动,感情毫无遮掩地宣泄,他在用整个生命拥抱诗歌,拥抱生活。《女神》中的郭沫若,是一条奔涌的大河,是一个与宇宙浑然一体的星座。他讴歌壮举,他讴歌伟人,但这并非拜倒在权威面前,