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91.
易翰君 《湖南工业大学学报(社会科学版)》2009,14(3):82-84
关于苏词与豪放词风争论的原因是多方面的,一在文学现象本身的复杂性,二在界定标准的多雏性,三在接受境况的多变性。因苏词而引发的这些争论,让我们加深了对文学复杂性与多变性的理解,并且提醒我们在进行具体的批评过程中,要注意精细研究与宏观批评的结合、历史生成与逻辑推理的结合、作家作品研究与作家作品阐释研究的结合。 相似文献
92.
孔子“诗可以怨”的诗学思想是“豪放”这一美学范畴生成的坚实基础,对“豪放”的研究长期以来基本上局限在词学的领域之内而未顾及此基础,导致不能窥见其全面而丰富的美学内涵,造成了词学史上对它的排斥态度。这种情况的发生,和中国古代政治思想支配下的诗教思想“温柔敦厚”是分不开的,它其实是偏离了孔子诗学所提倡的“中和”之美的一种片面的诗学发展方向,尚婉约而斥豪放,不过是它在词学领域中的一种体现而已。但对“温柔敦厚”的彻底清算,则还要等到二十世纪前半叶才能完成。 相似文献
93.
沈丽 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2014,(5):34-35
尽管在电影《十月围城》里饰演了温润如水的阿纯,但这种范儿绝对是假象,因为周韵虽然已经结婚5年并育有两子,但她压根儿就没有做贤妻良母的觉悟。倒是《让子弹飞》里那个豪放多情、颇具侠女风范的花姐,颇能显现周韵的本色。 相似文献
94.
吴莺莺 《合肥学院学报(社会科学版)》2007,24(2):58-62
南宋和州词人张孝祥,一生力主抗金,在其留存的220余首词作中,无论是《六州歌头》的忠愤悲壮,还是《念奴娇.过洞庭》的清旷豪迈,都表达了词人的爱国情怀和骏发踔厉的词风。张孝祥前继苏轼,后启辛弃疾,在豪放派词史上具有重要的桥梁作用。 相似文献
95.
苏词、毛词中都广泛地运用了风景意象,但又各呈异彩。苏词的风格“偏于婉约,新立豪放”;毛词的风格“偏于豪放,不废婉约”。面对自然山水,苏轼能摆脱一己之“欲”,出现“宁静”的审美观照时多;毛泽东能排除一切欲望,出现“纯净”的审美观照时多。苏词、毛词中的风景美,是词人对人与自然关系的哲理的、诗意的升华。 相似文献
96.
贾永雄 《榆林高等专科学校学报》2014,(1):131-137
毛泽东是二十世纪的书法大家。他终生用笔不辍,博采众长,自成一体——毛体,其书法既是时代精神的体现。也是伟大人格的展示。其书风因时而变,而总体特色是偏于豪放、不废婉约。 相似文献
97.
王晋中 《白城师范学院学报》2005,(1)
本文首先肯定了苏轼词作的开拓性意义,然后通过对其全部词作的简要分理,及其思想与身世的追寻,认定其词的主导风格应是旷达,而非豪放。 相似文献
98.
梁丽超 《沈阳农业大学学报(社会科学版)》2004,6(1):120-122
诗与酒,可以说是中华民族特有的、最具民族特色的孪生子。盛唐时期 ,中国更是诗酒结合的狂热世界。酒因其口感热辣、味道醇厚、令人迷狂的特性而成为一代诗豪的兴奋剂 ,催生了无数脍炙人口的酒诗。李白则更将酒与诗的关系演绎到无以复加的地步 ,其诗风也因酒的参与而显得更为豪放、悲壮与飘逸 相似文献
99.
苏轼,字子瞻,号东坡居士,北宋杰出的文学家。苏轼的作品当中,词作现存有三百四十多首,在我国的词作史上占据着重要的地位。苏轼以诗境写词,形成了苏以诗为词的独特特点,他以其奔放的才情 相似文献
100.