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31.
李凤琴 《西北民族大学学报》2000,(3):121-123
当今工笔人物画已不再为传统的成法、样式所拘泥和束缚,它的题材也不再是神话人物或历史故事,它的表现形式既有传统、平面的装饰,又有来自西方的写实;有现代样式的形式构成,也有稚拙朴实的民间画风。虽然现代工笔人物画家们用现代语言把他们对古典的理解进行了现代改造和重新诠释后,还缺乏改造的圆满和诠释的精确性,但我们看到,画家们在经历了主题与形式、古典与现代、东方与西方的各种对经与磨合之后,找到了适合自己的契合点,使工笔人物画成为当今最有潜力、最有现代感的画种。 相似文献
32.
33.
任伯年作为晚清海上画派的代表人物,在中国绘画史上的地位举足轻重。他的人物画衔接了中国古代人物画和中国现代人物画,成为近代以人物画著称的画家。任伯年继承古法、融合西学、开拓创新,他的人物画艺术特色鲜明,具有雅俗共赏的特色。本文试图从以下几个方面浅析。首先,从社会环境的影响这个方面系统地阐述任伯年人物画的起源。其次,结合画作从造型,构图,题材方面介绍任伯年人物画的艺术特色,最后,指出任伯年人物画的历史地位和深远影响。 相似文献
34.
《青春岁月:学术版》2013,(23)
西藏藏族当代写意人物画重在对本土文化的发掘,大多数写意人物画创作题材都致力于民族风情的探索,与许多表现人物的写意画不同,它不论姿态动作还是神态表情,都多了些含蓄和内敛。这种含蓄和内敛,使画作超越了西藏少数民族风情画肤浅的地域特征和猎奇、猎趣的人文背景,而深入到了中国传统文化的本质,由此获得了一种"大中国"的审美气象。既是西藏的,又不完全是西藏的;既是中国的,又不完全是中国的。这种处理方法既避免了艺术表现直露的不足,又将中国传统文化的内核蕴涵其中。 相似文献
35.
36.
大约十年前,我写过一篇评曾.道宗山水人物画的文章《融汇南北,恢宏劲秀》(见2003年4月27日《南方日报》),指出其作品“既发挥着岭南笔墨之长(比如吸收黎雄才苍劲逸秀的风格和道劲浓重的笔法),又有意识地借鉴北派画家粗犷大气的品格,从而使自己的作品显得更厚重扎实和更恢宏劲秀”。概括一句话,他是一位得益于传统滋养,造诣很深的画家。 相似文献
37.
张燕飞 《南京工程学院学报(社会科学版)》2012,12(1):34-37
变异画风是一批艺术家大胆对传统再分析、重阐释而形成的结果。明末人物画变异画风,由丁云鹏、吴彬、崔子忠、陈洪绶等不同凡响的画家共同探索而形成。他们结合社会反中和的审美需求,提炼五代非主流画家贯休罗汉图中的风格化元素,融合个人自由奔放的情感,获得了怪诞奇异的效果,扭转了流丽柔靡时风,引导了人物画崭新的审美取向,对后世画坛影响巨大。 相似文献
38.
我总会不自觉地将人与他(她)的画作自然地联系在一起。初次见到张平静是在一次画展上,那天人很多,见到的作品也很多。一幅颜色极其浓艳繁复的戏曲人物画最是吸引我——画面上的三位古装女子,让人想起戏台上那演绎了无数风情传说的故事,而无关风月。那一刻,我的耳朵竟剥离掉现场的嘈杂声,隐约的咿呀婉转的昆曲唱腔飘进我的心里。蓦然间,见到一位女子从身旁走过,一袭素雅简单的长衫裙,娉婷袅娜,心中暗赞好一个"人淡如菊"。后来,我们渐渐熟悉,知道那幅作品即出自她手。 相似文献
39.
鲍凤林 《昭乌达蒙族师专学报》2008,(5):145-147
现代写意人物画的笔墨造型,有别于古代写意人物画的笔墨造型,现代写意人物画是在继承传统文化精神的前提下发展起来的,其笔墨造型已经具有了鲜明的时代特征,也有待于进一步发展与创新。 相似文献
40.
蒋光宇 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2007,(3):31-31
让·巴蒂斯特·伊萨贝是法国杰出的画家。他画的肖像栩栩如生,细致入微,近乎完美。《拿破仑在马尔宫》是他的代表作,至今仍是人物画的范本。1815年,伊萨贝应邀前往维也纳,为在那里集会的欧洲各国使节画一幅集体肖像。法国外交官塔列朗私下找到伊萨贝,要求把自己安排在肖像画的 相似文献