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101.
正在上映的《中国合伙人》是一部有潜力取得高成就的正能量国产励志剧。影片首当其中的成功之处,是塑造了三个个性鲜明、具有代表意义的典型角色,给观众留下了深刻的印象。主人公成东青在剧中是一个土鳖形象,来自于贫苦的农民单亲家庭,受到了长期封闭的信息和农民观念的深刻影响。成东青的梦想是考上名牌大学,于是我们在影片的开始看到了数次高考落榜的成东青跪在村子中央上演了一场苦肉计,博得了母亲和乡亲们的同情,给了它一次复读的机会,并凑齐了学资走出大山。 相似文献
102.
近些年,国产小成本喜剧电影发展迅猛,本土观众表现出极大兴趣,但在国际市场上却面临尴尬境地。国产小成本喜剧电影必须国际化突围,这就要求其具有喜剧意识,探索和挖掘现实生活中的喜剧现象和喜剧精神,感知普通大众的生存与情感、理想与追求,融传统文化与当代文化于一体,发出中国"自己的声音",使国外观众通过电影了解我国真正的价值观与主流文化。 相似文献
103.
去年,中国出口到海外市场的网络游戏已超过30款,进入了北美、欧洲、日本、东南亚等20多个国家和地区,出口值达7178万美元,同比增长305%。 相似文献
104.
“国产大片”的叙事与意识形态 总被引:1,自引:0,他引:1
陈晓云 《上海大学学报(社会科学版)》2010,17(1):80-87
电影作为特殊的文化艺术产品,其意识形态特性是无法规避的,问题只在于如何传达意识形态。当“国产大片”试图以炫目的视觉奇观、超强的明星阵容来刺激观众的视听感官并进而达成意识形态企图的时候,我们可能恰恰忽略了一个问题:影像叙事是传达意识形态最为有效的手段。意识形态的有效传达,更多是借助有效的叙事来完成的。从创作层面来说,忽略对于影片叙事表达的重视,则有可能使电影直接成为意识形态的传声筒,而沦为抽象乏力的说教。从《英雄》到《无极》,再到《满城尽带黄金甲》和《夜宴》,“国产大片”在全知叙事/权威叙事的叙事形式背后,其文化内涵即文本意义上则呈现为“帝王”叙事或者“神性”叙事。《集结号》不但意味着“国产大片”的题材/类型转型,即由古装武侠向现代战争的转型,在叙事的意义上,也体现了导演打破权威叙事的尝试,而代之以平民视角来关注与表达战争中人物个体的命运,并由此拓展了为常规话语所界定的中国战争片模式。在中国电影中,电影叙事常常不是单纯的与影片文本有关的叙事,而是社会文化泛文本在影片文本中的一种投射。以《集结号》为标志的“国产大片”在电影叙事方面的努力,在改变票房与口碑、商业与品质之间的悖谬关系中起到了重要作用。如何在主流意识形态诉求、大众文化心理需求和创作者的影像/叙事表达之间建构起良性的互动关系,已经成为“国产大片”真正走出票房与口碑、商业与品质之间悖谬关系的关键所在。 相似文献
105.
陈可红 《重庆邮电大学学报(社会科学版)》2022,34(6):142-149
以中国动画电影题材类型为研究切入点,认为近十年中国动画电影经历了数量扩张发展期和量变到质变的艺术提升期两个阶段,数量规模、市场票房和艺术质量均得到了很大发展和提升,题材也出现多元化发展和类型混合趋势,并结合神话、爱情、童话、武侠和现实主义五种题材,归纳和总结了近十年中国动画电影呈现出的艺术特色:动画叙事手段不断创新,形成口碑效应;打造有魅力的角色,凸显主流价值观念;契合现代年轻人审美意趣和需求,彰显“中国风”风格;探索长片艺术动画,不断提升中国文化软实力。这不仅推动着中国动画电影走向新的高峰,也对其他类型的中国电影创作有积极的借鉴意义。 相似文献
106.
107.
汪楚红 《青春岁月:学术版》2015,(15)
中国元素在日本动画中尤受青睐.日本动画通过撷取中国古典名著、展现中国历史事件、选取具体传统文化几种方式,灵活运用中国元素.反思国产动画,模仿痕迹严重、元素粗糙和主题弱势都令竞争失去了优势,如何运用好中国元素资源,国产动漫任重道远. 相似文献
108.
2014年4月,刘可欣导演收到了戛纳电影节的邀请,她的团队所创作的动画电影《摩登恐龙总动员》入围了戛纳电影节创投单元评选。该片从180部参赛作品中脱颖而出,成功入围第二届“中国新影人基金论坛”,成为6部入围作品中唯一的动画电影。 相似文献
109.
杨帆 《青春岁月:学术版》2015,(5):64
动画电影从最初的图片表现到今天的科技与艺术的完美结合,在动画行业和电影行业有了自己独特的表现形式,向人们传递了不一样的艺术价值和人文关怀,随着科学技术的发展,动画电影的创作形态不断发生着变化,文章根据动画电影的发展及典型的动画创造电影分析了动画电影创造的形态变化。 相似文献
110.
《青春岁月:学术版》2014,(3)
宫崎骏的动画电影往往以女性作为影片的主角,并成功地塑造了许多令观众印象深刻的女性形象。这些女性形象往往能够独立自主地生活并接受挑战,从而谱写了她们人生精彩的传奇故事。 相似文献