《Couleurs du temps》中的复调性特征

《Couleurs du temps》是法国作曲家Yann Geslin于1982年创作的音响型电子音乐作品《Variations didactique》中的第二乐章。在作品中,作曲家以人的语言音响为素材,对其进行切分、重组、重复等变化方式将素材变形,并运用复调音乐的思维方式将它们组织在一起。通过对其二声部特征及其音响材料组织方式的分析,讨论复调性特征在音响型电子音乐中的体现。     

歌唱家耿莲凤：让年龄打折

耿莲凤,中国著名女高音歌唱家,在50余年的艺术之路上,博采众长、艰苦探索,形成自己独特的艺术风格。耿莲凤与张振富合作演唱《祖国一片新面貌》、《毛主席派人来》、《敖包相会》等二重唱歌曲,在当时的中国产生巨大影响,被媒体评论为“国内最好的二重唱搭档”。     

论莎剧《李尔王》的复调叙事特色

复调理论是西方著名哲学家、文论家巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》一书中最早提出的,它为解读莎士比亚戏剧《李尔王》提供了新的批评视角。该剧本的语言和结构呈现出鲜明多样的复调叙事特征,共时对话的双声性、人物意识的多声部性、对话的狂欢化性贯穿作品始终。以巴赫金的复调理论重新诠释这部戏剧,不仅使作品本身折射出丰富的思想内涵,也使得我们对戏剧中复调存在的可能性作了进一步探讨。     

关于《多声部音乐分析与写作》的辩证研究

《多声部音乐分析与写作》是普通高等学校音乐学（教师教育）本科的一门专业必修课程,体现西方传统作曲技术理论在我国民族文化环境中的新创造,并将原作曲技术理论课程中基础和声学、复调音乐、曲式与作品分析及部分配器法常识中的基本教学内容有机整合。本文对该课程的改革在教学中的利与弊提出意见和建议,以期共同探索出符合此课程特点的教学方法与考核方式。     

青蛙

我们身披绿色大衣,夏天你只要往池塘那一瞧,站在荷叶练高低音的就是我们了。也许我们天生就具有音乐细胞吧,我们能够唱合唱、唱男低音和女高音,但我们永不骄傲和知足,每天早上起来就练,鱼儿们就是我们的听众,荷叶就是我的舞台,我们总是在这里表演。     

蒋英:一生相伴钱学森

2月5日,蒋英走完了92年不平凡的人生,驾鹤西去奔向了夫君钱学森的身旁,继续着科学与艺术的天籁之路。许多人都知道:蒋英出身名门、身嫁名人、事业有成、才貌双全,似乎造物主特别宠爱这个美丽聪慧的知识女性。却少有人知道,这个年轻时就享誉世界的女高音歌唱家风光背后的艰苦努力、拼搏奋斗和无私奉献。在欧洲,玫瑰在国际声乐比赛中绽放蒋英生于1920年8月11日,是著     

高音声部划分体系及其相关问题的研究

在声乐教学工作中,根据学生自身的生理条件,正确的确定学生的声部;同时,根据学生的声部类型,选择适合学生声部的声乐作品,这是声乐教学中重要的教学内容之一。本篇论文主要从声部划分的具体内涵与意义、声部划分的依据、高音声部划分体系及声部特征、实践教学中对声部划分方面因注意的几个问题、声部划分本身所具有的局限性等方面阐述如何去判断、看待关声高音声部的划分体系。     

多声部歌唱在学前专业教学中的应用

本文从歌曲多声部歌唱的实质内涵入手,根据多年教学经验,对学前教育专业幼儿歌曲多声部歌唱教学的实践进行了深入分析,希望能通过本文所探析的实践经验,为学前教育专业的教育工作者提供工作教学上的帮助。     

管弦乐《那达慕序曲》多声部写作技法简论

《那达慕序曲》是一部运用多声部技法创作的蒙古族风格管弦乐作品。和声方面以传统三度叠置和弦为主,同时根据主题特点适时引入非三度叠置和弦,和声序进简洁而明了;复调方面注重各声部的旋律性,突出了运用旋律化手法表达主题的创作特点。本文通过对作品和弦结构、和声进行以及复调等多声部写作技法的研究,探讨内蒙古蒙古族音乐风格管弦乐曲创作中多声部作曲技法的应用及其特点,具有一定的理论和实践意义。