严寄洲生来就是“乐天派”

上了岁数的人,几乎都看过《英雄虎胆》、《野火春风斗古城》、《带兵的人》和《陈赓蒙难》等电影片子。这些宣扬革命英雄主义的影片,对于人们认识人生价值、确立理想追求,可以说起到了潜移默化的作用。观看这些影片,大家也认识了王晓棠、王心刚、张良等老一辈表 演艺术家。但是     

从金素梅到高金素梅

二十年前,她是琼瑶阿姨“御用”的清纯女明星,琼瑶的两部同名小说改编的电视连续剧《婉君》、《三朵花》中,有她含蓄柔美的笑魇;十多年前,她获得李安导演的赏识,出演电影《喜宴》,一时间,赞誉不断。那时候,她还叫做金素梅,名如其人,仿佛一株原本暗自芬芳的梅树,一不小心,枝头盘延出墙头,引得人世间一片暗香浮动。     

再耐心一点

2005年到2007年似乎是青年导演们集体发力的时期:2002年《开往春天的地铁》之后3年没拍电影的青年导演张一白一口气拍摄了两部电影《好奇害死猫》和《夜上海》;自《惊蛰》之后3年未拍电影的王全安完成了他第3部作品《图雅的婚事》;陆川自《可可西里》之后终于开拍《南京,南京》;2007年1月8日,王小帅的新片《左右》关机;1月19日,张扬的新片《落叶归根》在全国上映。1月9日,电影局、北京电影学院、中央戏剧学院和中国传媒大学联合举办的“第二届青年导演电影创作论坛”开幕。1月17日,2007年的全国电影工作会议上,电影局通过了青年电影导演资助计划:为有潜力、有创新精神的45岁以下、取得过初步成绩的青年导演提供政府资金支持。今年已确定扶持的青年导演有16人,包括陆川、王小帅、徐静蕾、贾樟柯、宁浩、宁才、乌兰塔娜、张扬等。     

空间的焦虑与释放——新力量导演创作的一种观察

近年来“中国电影新力量”导演声势渐显,他们关注社会问题,常取用当代都市作为空间情境,并以对空间的观察反映当下的现实与焦虑。在他们的电影创作中,空间有着典型的现代症候,如空间中人与人之间的疏离,空间中时间的紊乱,以及空间的功能性失位。这些空间的焦虑是某种社会心理发生改变的症候,而通过影像对现实的针砭与对边缘群体的关怀则是新力量导演们释放焦虑的方法。     

在欲望年代怀念“纯爱”

策划背景随着《山楂树之恋》的热映,纯爱话题再一次被人们翻牌。那些纯美的画面伴随着渐渐展开的剧情,被称为史上最干净的爱情。     

张靓颖回应王小帅我们不是垮掉的一代

5月22日晚,电影《80后》巡映到了南理工。导演李芳芳及演员刘冬、伊娜,还有主题曲演唱者张靓颖等一众80后主创亦到场与学生们交流,影片得到了大学生的共鸣。导演李芳芳对自己的作品和自己的这一代人相当自信,她说：“80后所有的一切,都是上一代人的全面‘升级’。”     

中国杂技的翅膀（十一）--中国杂技团名牌导演、金奖演员专访--何晓彬：杂技给了我一双完整的翅膀

何晓彬匆匆行来,依然保持着不错的身材,依然残留着些许家乡口音,依然清爽干练犹如阳光男孩。坐定后,他很快进入状态,思维极敏锐,对语言的把控也是难得的精准。他,山西人,国家一级导演、中国杂技团总导演,参与编导的多部杂技作品曾在国际顶级赛场上折桂。网络上,有人概括性地称他为＂极富才华的青年编导＂,也曾有人说他是＂行走在舞蹈和杂技之间的人＂。     

韩三平补过

2009年9月10日,在《建国大业》全球首映新闻发布盛典上,第一次扮演蒋介石便赢得观众好评的张国立,禁不住“质问”影片总导演、中国电影集团董事长韩三平：“18年前,你当导演的时候,那是你的第一部戏吧118年以后,你又导了这么大一部戏。你怎么会想到我呢？当年为什么不找我？”     

“树与花”“爱”的物语——谈电影《爱有来生》的象征主义手法的运用

画面在感性和理性范围内同观众有着一种辩证关系,而它最后在银幕上体现的意义是即受观众思想活动的支配,也受导演的创作意图的左右,两者在程度上几乎是相等的。不过,我们也可以说,观众在解释画面方面的相对自由,其根源之一是基于这样一个事实,即任何现实,不论是事件亦或是动作都是一种象征,或者更准确地说,是某种程度上的一种记号。     

今天你阿凡达了吗?

<正>最近朋友见面,提起频率最多的是:你看《阿凡达》了吗?我想说,《阿凡达》的市场营销真的做的很好,可以说它毫无悬念地成为年末最引人注目的媒介事件。以至于像我这样视听闭塞的人,从最先的各种自动收到、自动跳出的信息中知道了它的无所不在,到一票难求再到最后的被迫下架,《阿凡达》几乎可以成为传播