影像史学视域中的抗战及其史学思考——以长城抗战为例

1933年的长城抗战是全面抗战爆发前中国军队与日本侵略者之间进行的一次较大规模的局部对抗,也是十四年抗战中的一座丰碑,具有独特的言说价值。影像史学是重现历史场景、表达历史见解的重要方式。在实践中,以丰富的史料为基础、以典型战役为背景,采取"以人说史"的方法呈现长城抗战的历史图景,是较为新颖的方式。影像在制作过程中,既凸显了处理各类史料中主观因素的重要性,也能发现影像史学在实践层面所遭遇的一些困难。     

中国电影趋向“现代”、内涵“文学”的初始探索--论中国早期言情片与好莱坞之影响及其电影史价值和意义

中国早期电影因为长时期游离于“五四”新文学和新文化运动而被严厉批评,所以,追求现代意识和文学深度,也就成为中国早期电影努力探索的方向。受好莱坞影响而兴起的早期言情片,正是中国电影在这一方面最初开始的艺术探索,具有重要的电影史价值和意义。在此借鉴和探索过程中,早期言情片透过哀情、爱情、艳情描写社会人生,注重人物的性格描写和情感表现,促使中国电影趋向“现代”、内涵“文学”,逐渐与“五四”新文学和新文化运动发生关联;而言情片强调“影戏之要素为美也”,使导演、表演和摄影注重影像画面的审美创造,又加强了早期电影趋向“现代”、内涵“文学”的艺术表现力。     

“太极电影”的文化熵变研究

"太极"是典型的中国传统文化符号,华语电影发展史中一直有与之相关的"太极电影"创作。其电影经历了一个文化"熵变"的过程:从早期对中国武侠片经典叙事模式的沿袭,到后来"硬桥硬马"的太极功夫展示和充满"草根"旨趣的诙谐幽默,再到近年来几部太极电影中叙事与文化的中西杂糅,其呈现由展示国族文化景观到追求视觉冲击的影像奇观。以"熵变定律"为逻辑线索分析太极电影的发展,能够较为客观、清晰地厘出这一具有典型中国文化特色的电影类型的创作过程及文本经验。尤其是太极电影纠结、漂移在中西文化之间的真实境遇,无疑体现了当前华语电影国际化进程的集体症候。     

新闻传播学院学生影像创作中的德育思考

新闻传播学院学生影像创作主要以DV创作为主。但大量的校园DV创作由于缺乏有效的组织和指导,也显现出作品主题不够鲜明、思想性不强、题材单一、范围狭小等问题。针对上述特点提出了加强大学生DV创作选题指导的办法,同时指出这种指导在客观上也创新了思想政治教育的手段,发挥了校园DV作品的德育功效。     

四川第二次全国土地调查纪实 图件成果

正四川省从组织推进、技术路线、实地调绘、预检复核等方面积极落实了保障措施,保证了全省二次调查工作扎实推进并取得了卓有成效的成果。四川第二次土地调查,共完成48万平方公里,1万余幅1:5000、1:1000遥感影像图外业实地调查。完成了513.75万公顷的基本农田调查,全面掌握了耕地的数量和分布,将基本农田     

影像中的幽灵

1924年12月。一艘大油轮“水城”号上的两名水手在清洗其中一个货仓时。被浓烟熏死了。当时“水城”号正在从美国西海岸前往巴拿马的途中。两名遇难船员。一名叫考特尼，一名叫米汉，在12月4日海葬了。     

科学说明的影像理论

影像理论认为科学说明并不是直接运用理论来理解事实的过程，而是虚构模型使之匹配于理论，然后通过模型来说明与之并不精确相符的现象。本文还考察了影像理论和其他相近理论的关系，指出了影像理论的实践转向背景和反基础主义的前提要求。     

浅谈人类学片的理论革新与影视化

一、前言 每个时代都有自己的文化特色，这种特色，在文化学上经常使用一个概念：文化形态。在一种文化形态的形成中表现最突出、占据最主要位置的现象，我们称之为文化主因。依据这样的原则，我们说，今天是视觉文化的时代。在这个时代，靠视觉获取信息成了人们最常借助的手段之一。生活在都市中的人们容身在丰富多彩的视觉影像世界里：在居室里看电视，我们看到的是流动的影像；等候在车站，我们欣常着车体卜色彩斑斓的广告：     

悲苦夫妻的幸福影像

夫妻俩住在汉江边，靠种棉花为生。 儿子成绩特好，堂屋里贴满了奖状。妻子一有空，便注视着奖状上的国徽，国徽里有金光闪闪的天安门．妻子回头对丈夫说：“什么时候，儿子去北京念书了，咱也亲眼去看看天安门。”转眼，儿子该到镇上读初中了。夫妻俩听人说，城里的父母都在陪读。看着满屋的奖状，上过高中的妻子决定把家搬到镇上：陪读。     

赤峰书画名家影像——崔连魁

作者简历： 崔连魁，1957年生于赤峰市巴林右旗。现为赤峰市书画院副院长兼党支部书记。中国书法家协会会员、内蒙古书法家协会副秘书长、篆刻委员会副主任，赤峰市书法家协会副主席兼秘书长，赤峰巳林印社副社长兼秘书长，巴林石协会艺术顾问、篆刻艺术委员会主任等职。历届内蒙古篆刻展评委矿。