自然的现代启示录与冰山水墨的张力

水墨之为水墨,在中国传统文化之内,是与自然一道共呼吸的,无论描绘的对象是自然山水,还是所用材质是最为自然的水与墨,而且水墨艺术追求的至高境界也是自然平淡。因此,离开了与自然的关系,离开了自然元素性的内在生变的活力,水墨将并不存在。可惜当前水墨的几种形态与自然没有关系:那些还在传统之内进行程式化继承的生产,已经不再与自然性发生关系,仅仅是复制而已;那些以西方现代艺术中各种手法对水墨施行暴力制作的水     

董源对中国水墨山水画发展的贡献

中国山水画有设色较重青绿山水,还有就是水墨淋漓山水.董源开创了水墨山水画的新形式,创造了表现江南水墨山水的"披麻皴".宋代的沈括、苏轼、米芾对此给予高度的评价,由此可以看出,董源在中国绘画史上的地位不容忽视.     

傣族社会的“披拨”及其被驱逐的实践逻辑

“披拨”为傣语“phii pob”的音译,被傣族视为最可怕的一种“鬼”。如有人被指认为“披拨”,就会被驱逐出寨子,甚至遭受更加暴力的迫害。“披拨”的相关研究不多,至今没有统一的认识。本研究认为：“披拨”是傣族鬼、魂文化的创造物,驱逐“披拨”似乎始于“治病”,但随后其功能逐渐扩展,进而成为社会控制的手段,并有泛化的态势。随着社会的进步和科技的发展,驱逐“披拨”现象大为减少但并未禁绝,而是以隐匿的形态持续产生影响。从表面看,人们驱逐“披拨”是以治病救人、维护社会秩序以及净化村落空间为目的,但究其本质却是人们以利己为出发点,以群体“合谋”的方式对个体施加恶意,同时也附带着释放焦虑,凝聚群体,掩盖欲望,保障利益等功能主义色彩。     

清代永定河及东西淀争地矛盾的环境和社会因素

由于水土资源有限,中国历史上常常发生争地争水矛盾。以往对清代华北、西北争水矛盾的研究中,发现争水矛盾的主体一般比较简单。清代直隶永定河下游,东淀、西淀等河淀区,至少有八种争夺河淤地、淀地的矛盾。从气候和政治经济等方面入手探讨争地问题,可以发现,除气候变化外,根本原因在于清初直隶八旗贵族的圈地活动,以及由此带来的经济社会变迁,如拨补地、民户租种旗地、直隶州县旗民杂处等。对这一问题重新认识,有助于人们了解清代八旗圈地对直隶地区社会稳定和人地关系的影响。     

触景生情与披文生情——《物色》与《知音》的理论比较

《物色》与《知音》是《文心雕龙》杂论中的重要二篇。《物色》以触景生情为主要内容,《知音》属批评论、以披文生情为主要内容。《物色》到《知音》是触景生情与披文生情的过渡,这两个过程的变化是相反相向的。同时两个过程中创作主体与读者的角色要求、情感、展现与重现中的景物等方面也存在较大差异。     

论中古汉语音韵对域外方言语音体系的影响——以日语拨音为例

中国作为拥有几千年历史的文明古国,历史上在各个方面对周边国家和地区都产生过重大影响。从语言角度讲,古代汉语对周边国家和地区的语言系统也产生过或多或少的影响。汉语的三大域外方言之一的日语语音体系中,原本没有拨音,它是在中古汉语阳声韵中的[n]、[m]韵尾音的影响下形成的,并通过变中古汉语[n]、[m]等辅音韵尾为元音的发展过程最终确立起来的。古代日语语音体系构造简单,在中国古代汉语语音的影响下,日语语音体系由简单向复杂发展,逐步出现了浊音、拗音、长音、拨音、促音等新型语音。但其语音系统的根干(V结构和CV结构)从古至今没有改变。这种特点不仅体现在现代日语语音体系中,还显著体现在日本平安时代以前的各个时期的语音体系中。由于古代日语音系中不存在辅音韵尾,早期转译中古汉语音韵中的辅音韵尾时,必然要使之元音化,以保证日语固有语音体系基础不被动摇。日语汉字拨音的产生、发展和中古汉语的前期、后期都有很大关系。可以说,如果没有中古汉语影响,日语语音体系也不会发生如此重大变化。     

第一次当小老师

鹅,鹅,鹅,曲项向天歌。白毛浮绿(lǜ)水,红掌拨清波。姐姐,我会了!我会了!小豆丁高兴地大喊起来。好不容易呀!这小家伙终于会念这首     

摩诃兜勒·悖挈儿·拨头

《摩诃兜勒》《悖挈儿》《拨头》在蒙古族戏剧音乐历史上占有重要地位。它的存在说明中原戏剧音乐的发展史是融汇着相当浓厚的少数民族文化血液精华,这是值得深入研究而不容忽视的历史现象。     

事业单位拨入项目款的管理与使用浅析

我国事业单位拨入款的管理,在事业单位体制改革中是重要的部分.如何加强对事业单位拨入项目款的有效管理,提高资金使用效率,更好地发挥资金的作用,是目前我国财政资金收支管理中的重要问题.本文从分析目前事业单位拨入项目款的管理和使用中存在的问题及其原因入手,提出了3点改进建议,希望能够提高事业单位拨入项目款的管理和使用效率.     

中国现代山水画名家欣赏

作品中画面峰峦耸立,以山势横竖正斜施以长披麻皴,颇具形式感,层次繁复而不乱,墨中见笔。山顶又染又点绘成．轻墨浅色,给人以晓烟晨露的清凉感．而近景岸坡上有杂树数丛,叶已转红．点出秋天题旨。画家多用介字点、小混点画树叶,有聚有散,散而不乱。画中山脚溪畔,破岸散石,均不敷膏绿,全用墨赭、墨青绘成,起到加重分量压住全图的作用。