乾隆时期北京的昆剧演出

本文旨在探讨乾隆时期昆剧在北京的演出情况,分别从独立昆班的兴盛、内廷昆剧演出的鼎盛以及昆剧折子戏演出的兴盛三方面进行论述,以突现昆剧在乾隆时期的时代特征、演出特点及本质形态。     

骆玉笙，“四乐”乐出健康人生——已故著名曲艺表演艺术家骆玉笙的养生之道

当年以一曲撼人心魄的《重整河山待后生》而轰动全国的著名曲艺表演艺术家骆玉笙，离世时．已是近100岁高龄了。骆老在世时的乐观、豁达的生活态度，让很多艺术界的后辈们深深怀念。综合骆老的齐生之道，也不难看出老人家健康活至高寿的原因。听听骆老生前的养生观吧。     

孙道临：贪玩且会玩

不久前，在一个大型文学精品朗诵会上，著名表演艺术家、朗诵家孙道临在登台朗诵《我为少男少女歌唱》《念奴娇·大江东去》时，只见他从舞台三层台阶上小跑到前台麦克风前，轻快、从容、潇洒、稳健。观众目睹他那光彩照人的形象、聆听了他那激昂的声音后，难以相信他已是79岁高龄的老人，全场掌声雷动。     

27个“海归”项目有意进驻苏州创业园

1月20日，南京市海内外京昆票界联谊会暨Ⅸ京昆票界》创刊十周年庆典活动在市机关礼堂隆重召开，众多爱好京剧昆剧艺术的票友们汇聚一堂，共叙友情，共话发展，整个活动隆重而热烈。到场嘉宾中有德高望重的著名梅派表演艺术家张春秋、孙跃明，还有几位程派表演艺术家和昆剧表演艺术家，以及南京市各界名流、各兄弟票社代表共200余人。     

三雅园的经营策略与昆剧的命运

三雅园是晚清上海长期专演昆剧的戏园,也是当时昆班艺人的主要活动基地。在同光年间,因昆剧急遽衰落、戏园间的竞争异常激烈,其经营陷入空前的窘境。为扭转营业状况、挽救与其命运相联的昆剧,三雅园利用《申报》刊登广告,采用灵活多变的营销手段,并不断编演“新戏”等。这些经营策略顺应了晚清上海时代发展的要求,迎合了观众的审美情趣和消费心理,因此为三雅园赢得了部分观众,也给昆剧带来了些许生机,但没能从根本上改变昆剧和三雅园的命运,其中原因复杂,但与经营策略失当有一定的关系。本文的探讨将有助于进一步认识昆剧在晚清上海的生存状况,对于今天的戏剧经营出路和昆剧变革问题或许有所启发。     

有关昆剧几个基本问题的探讨

昆剧是从昆山腔起始,经过昆曲的研制成功,最后才形成或发展而来的,它是吴地历朝历代多种文化的结晶.昆曲不是魏良辅一人独创,而是综合发挥了当时许多戏曲家与戏曲音乐家的集体智慧而成的.梁伯龙<浣纱记>也并非第一本昆剧.昆剧有固定剧本,而且它的文学水平甚高,是地道作家的作品.     

浅谈苏州昆剧戏衣产生与发展的时代背景

苏州昆剧戏衣是昆剧产生之前的中国各戏服之传承,后来成为各种戏剧通用的“戏衣”,在中国戏剧服饰史上有着极其重要的地位。它的产生与发展与江南地区,特别是苏州地区的地理环境、人文环境以及自然环境是分不开的。这里就从经济、政治、文化等角度来阐述苏州昆剧的产生与发展的时代背景。     

贺龙介绍程砚秋入党

程砚秋（1904—1958）,北京人。著名京剧表演艺术家,京剧＂程派＂艺术的创始人。新中国成立后,曾任中国戏曲研究院副院长。1957年10月经周恩来和贺龙介绍,光荣地加入了中国共产党,当时曾在戏剧界引起强烈反响。贺龙介绍程砚秋入党,并不是偶然的,同介绍人周恩来一样,是基于对程砚秋的深刻了解。     

艺海兰心 桃李芳华（十一）——李惟铨：责任、传承与感恩

李惟铨,1949年3月出生。国家一级演员,第九届梅花奖获得者,中国戏剧家协会会员,北京戏剧家协会理事、表演艺术委员会委员、中国评剧院艺术处处长、艺委会主任、国家级非物质文化遗产传承人、享受政府津贴。1965年到中国评剧院工作。师从著名评剧表演艺术家马泰、魏荣元,工花脸、老生,并得到老一辈艺术家花月仙、李忆兰、张德福等人的教诲与提携。     

勿以善小而不为——访著名表演艺术家李丁

近年来,活跃在影视舞台上的李丁先生,为广大观众创造了一系列鲜活的角色,从电视剧《宰相刘罗锅》里的六王爷到电影《天堂回信》中的爷爷;从《林中谜案》中的“老公安”到连续剧《人虫》里的“房虫”老掮客。给人们留下了深刻印象。