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曹禺与钱钟书是现代文学史上戏剧与讽刺小说的两座高峰.对人生困境的挖掘,曹禺重深,将人生的困境深层地挖掘;钱钟书重广,揭示人生无止境的围城命运.两人的围城世界在"城与人"的关系、叙述视角、"出走戏"之后情节结构等三个方面的表现各具特色,这与其各自的思想构成、艺术个性和不同文体的表现方式密切相关. 相似文献
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刘静 《山西煤炭管理干部学院学报》2009,26(4):140-141
自觉地向契诃夫学习,使自己的创作向更加完美方向发展的,首先是曹禺。曹禺不仅欣赏契诃夫的戏剧,而且深得契诃夫剧作的精髓,向更生活化的契诃夫戏剧学习,改变了自己戏剧创作的风格。 相似文献
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天津是个不喜欢张扬的城市。小洋楼的繁华与热闹似乎随着北洋时代的结束,也慢慢归于了沉寂。但如果静静地漫步天津小洋楼,一起在万国建筑风情里怀旧,也许会有另一种体会。在电视剧《潜伏》里,余则成的家住在一座小洋楼里,他办公 相似文献
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方丽萍 《青海民族学院学报(社会科学版)》2000,26(4):114-116
文章通过对曹禺解放后创作的分析,结合特定的历史时期对文艺的特殊要求,试图从创作心态的角度来探究在现代文学史上有着辉煌成就的曹禺到了当代其创作就大为逊色的原因。作者认为原因主要有三创作个性的偏于感性直觉;源于时代大环境的作家自信心的丧失;感恩图报意识、强权崇拜意识及政治迷信。“曹禺现象”并不是个例,它具有普遍意义。 相似文献
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