杜甫创作风格漫议

唐代诗人杜甫在扬弃前提下博采众家之长,在借鉴前人基础上开拓创新,最终形成了他“沉郁顿挫”的个人风格。这一文艺思想,对今天从事文化艺术工作的人来说,还是具有重要意义的。     

论李清照后期词的价值取向

宋室南渡以后，国破家败天亡的厄运接连降落到女词人李清照的身上，使她晚年的生活最是孤寂索寞。女词人在述说流落飘零之愁和兵荒马乱之苦的时候，念念不忘北方的故乡热土，时时追忆往昔的欢快生活，常常嗟伤哀叹羁旅生涯的漂泊无依，如怨如慕如泣如诉，透露出几分苦涩与凝重，体现出良多沉郁和感伤。李清照的后期词同前期词相比，无论是思想内容的深度还是艺术概括的力度都有很大的提高，而且在格调上也由前期的明快妍丽变为后期的沉郁凄怆。     

杜甫诗歌的审美品格

本文论述了杜甫诗歌具有壮美沉郁、慷慨悲歌、高大深神等审美品格，认为杜甫诗歌是从心所欲不逾矩，内容与形式严格结合统一，保留了一个盛唐时代那种雄豪壮伟的磅礴气势，只是加上了形式上的约束规范，开辟并确立了崭新的盛唐美学风貌。     

稼轩词与屈骚--辛词探源之一

屈原及其创作是给予辛弃疾的词创作以最为有力的影响的作家作品之一。稼轩词的深沉的爱国主义感情 ,执著的儒家进取精神 ,以沉郁为基调的豪放风格 ,浓重的浪漫主义创作手法等 ,都受到屈原及其骚赋的深刻影响     

才名终古著江南--罗长铭诗文简论

罗长铭的诗作可分为南通、上海、歙县与合肥四个时期,诗人随着处境与心情的变化,诗风亦有所不同:解放前抚时感事,寄托深远,诗风沉郁;解放后承平气象,建设之功,去故取新,包孕愈深,才华益复横溢,诗风清新。     

析张问陶的田园诗

清代乾嘉年间著名诗人张问陶一生写了四千余首诗歌 ,其中一部分是田园诗。这些诗既描绘了田园风光的秀美 ,也刻画了田园生活的恬静、自乐和艰辛。字里行间抒发了诗人赞美、同情劳动人民的情感 ,流露出忧国忧民的深情。其诗空灵、清新、淡雅、沉郁 ,具有很高的审美价值和研究价值。     

深郁悲怆 简淡古朴：陆游诗艺术风格论

陆游是我国古代诗歌史上创作数量最繁富的诗人,也是一位杰出的爱国诗人.在艺术风格上,其诗呈现出不同他人的三种特征,一是以最广泛的题材、最为多样的风格、各体精工的特点体现出一种丰富的集大成性;二是以爱国诗篇为代表的高度抒情的艺术风格,它吸收了杜甫的对民族国家的深切热爱和对理想至死靡它的执著精神,也吸收了李白慷慨激昂、意气风发的抒情手段,最终形成了既沉郁顿挫又豪气冲霄的抒情特色;三是以闲适的农村咏物诗为代表的清新流丽、简淡古朴的艺术风格,表现出陆诗艺术的别一面目与复杂性.     

陈廷焯“沉郁”说与况周颐“沉著”说之比较

陈廷焯的“沉郁”说与况周颐的“沉著”说揭示了词的一种情感境界和词之所表达的感情深沉蕴藉的本质特征。“沉郁”说更强调感情的深厚蕴藉、温厚和平,表达的婉转缠绵,是以“温柔敦厚”的诗教传统和政教美刺寄托为参照指导的;而“沉著”说则更强调感情的深广真挚、朴厚凝重,表达的自然深透,是其“重、大、拙”词论的重要组成部分。     

论戴望舒诗歌创作的独特性

戴望舒将法国象征派诗歌和中国古典诗词中的精华，融化于充满现代情绪的诗歌创作中，形成了沉郁、细腻、柔和而又浪漫、飘逸的诗歌艺术风格。从戴望舒诗歌艺术风格的形成、发展可以看出，他始终在自己独创的诗风中前进，诗人的诗歌生命在他独特的风格中得到永生。     

从沉郁到振奋,从振奋到低沉──戴望舒诗歌创作浅谈

戴望舒的诗歌创作道路，是从沉郁到振奋，从振奋到低沉，这种创作道路，形成了诗人的诗歌创作风格是忧伤、悠长的境界，灵巧、晶莹颤动的组合。