巨龙进击:日趋激烈的中国南海石油争端

<正>2014年5月3日,中国海事局发布航行通告:隶属中国海洋石油总公司的"海洋石油981"钻井平台在北纬15029’758"、东经1110129’06"E点为圆心,3海里为半径范围内的我国西沙海域开展为期3个月的钻井作业。此后越南不断干扰我国钻井平台工作,一时间中越船只你来我往,西沙海域风云骤起。越南海上油田开发现状越南早在统一前便在南海进行石油勘探,1987年其首个海     

宁德市近岸海域富营养化评价

海水富营养化是引发赤潮的因素之一,氮磷比的不均衡也可能引发赤潮藻的大量繁殖,产生赤潮。该文利用2009年~2013年宁德市近岸海域水质监测资料和有关文献来评价该海域的富营养化状况、氮磷比及其变化趋势,结果表明,沙埕港和三都湾水质富营养化水平较高,富营养程度呈下降趋势;晴川湾和福宁湾水质富营养化水平较低,其中晴川湾富营养化程度呈上升趋势,福宁湾富营养化程度变化不大。     

照护中的性/别身体:边界的协商与挑战

照护作为一项亲密劳动,包含大量情感劳动以及身体工作.本文基于养老院的民族志研究,考察了围绕性/别身体的照护实践、情感经验和日常互动.一方面,身体的亲密接触往往造成强烈的羞耻和肮脏感,而护理员们通过多重划界策略在一定程度上实现了"性/别身体"与"工作身体"的分离,自发建立起照护的专业脚本和工作伦理.另一方面,专业性的界线也可能在长期的互动中遭遇挑战和瓦解,这一过程伴随着厌恶、惊奇、愉快等复杂流变的情感.性/别与衰老、失能身体之间的复杂交织也形塑了护理员和老年住民之间的另类亲密性,有助于我们在当前主流的性与性别规范性论述之外拓展新的理解.     

国际海洋立法新动向与中国应对——以《国家管辖范围以外海域生物多样性国际协定》为视角

海洋生物多样性的保护需要坚实的法律依据,而现存的海洋立法,如《生物多样性公约》仅适用于国家管辖范围以内的生物多样性养护,《联合国海洋法公约》中的国际海底区域制度仅针对矿产资源的利用和保护。在此背景下《国家管辖范围以外海域生物多样性国际协定》应运而生,作为《联合国海洋法公约》的第三个执行协定备受国际关注,势必影响到今后国家管辖外海域的资源分配,我国作为发展中国家的领头人也应当在此局势中承担大国责任,在保护海洋生态及生物多样性的同时争取更多海洋权益。     

蒯因混沌的整体主义剖析——兼评拉卡托斯的《科学研究纲领方法论》

根据科学的实际,批评了当前学术界试图混淆科学与非科学之界线的错误思潮,构建了一个与迪昂和爱因斯坦的科学思想相一致的科学理论检验结构的形式模型,对蒯因和拉卡托斯所持有的"混沌的整体主义"观念作出了剖析和批评.     

我国近岸海域环境污染成因与管理对策

改革开放之后,伴随着沿海经济的迅猛发展,我国近岸海域环境遭到日益严重的破坏,防止污染进一步恶化迫在眉睫。人们急功近利、粗放经营,不惜以牺牲环境为代价,是导致我国近岸海域环境污染的根本原因。此外,我国海洋环境保护法制不完善、海洋环境保护管理体制不健全、涉海管理部门工作不协调,执行不得力、公众海洋环境保护参与意识淡薄等也是重要原因。制止我国近岸海域环境污染,应当尽快制定和修改与《海洋环境保护法》配套的行政法规、落实科学发展观、建立健全海洋环境保护管理体制、引入全球海洋环境治理手段、加强海洋环境保护机构配合与执法力度、全面履行海洋环境保护国际条约义务等。     

海洋中的“拳击手”

虾,给人的印象,通常是胆小、温顺的,但生活在印度—西太平洋热带海域中的雀尾螳螂虾,却异常凶猛,攻击性特别强,堪称虾中的另类。它们因外表五彩斑斓,颇像孔雀羽毛的颜色,又因猎食方式像螳螂,故得此名。雀尾螳螂虾常栖身于珊瑚礁岩缝、洞穴中,采取守株待兔的方式,偷袭过路的猎物。它们的前螯钩经过数千万年的演化,已进化成一对威力十足的“弹簧铁拳”。当猎物靠近时,它们就会用这对前螯钩往猎物身上狠狠地敲下去.     

国家管辖范围外海域的国际法治演进与中国机遇

近现代主权理论的产生使传统的抽象主权概念发展衍生出行使实在性权力的管辖权，陆上主权向海方向的延伸催生了国家管辖海域的出现。国家海上管辖权早期主要呈现出海上主权的特性，在其制度化后主要服务于国家海上主权和主权权利。中国提出的人类命运共同体理念及在海洋领域提出的海洋命运共同体理念符合国家管辖范围外海域国际法治发展趋势。国家管辖范围外海域相关活动仍要建立在尊重国家主权、主权权利基础之上，通过推动符合全人类共同体利益和共同但有区别的责任原则理念导向的国家管辖范围外海域国际法治，促进基于国际法的全球海洋秩序朝着更加公平有序的方向发展。     

对绘制画框作为艺术初步形成标志的阐释

艺术问题需要还原为人的问题，寻找艺术的起源需要追溯到人类开始审美活动的地方。目前已知最早的画框以绘制的形态出现于人类走出蒙昧、步入文明的青铜时代。绘制的画框对观看行为做出了人为的框定，意味着蕴藏的艺术性因素已从原始巫术、劳动中分离出来，人与图像的互动方式由巫术仪式转向主体对客体的观看，并使图像的功能由企图操控现实的巫术转变为接近当今人们所理解的视觉叙事。绘制的画框是人的划界思维由潜意识转化为意识的表现，在生活与图像之间制造了距离，是绘画超越实用功能形成自由自觉的审美活动、脱离巫术仪式成为独立视觉文化部门的关键迹象。因此，绘制画框的出现可以视作艺术初步形成的标志。